还有这样的调琴大师！！！

上面少写一个字，东西前面加个好。

这种微观秘密，我们又分为两个阶段，或曰两个方面内容。一是宏观指导下的制作，二是宏观指导下的调整，前者包括材料的选择、处理，按一定的规格加工制作。一般的提琴因为制作不是以完美构思为指导，所以这种制作一直处于盲目的状态。靠形状的逼真模仿来完成，虽然可以达到非常精确的程度，虽然凭运气，靠数量，偶尔能生产出几把好琴，但是就是这种碰巧生产出的好琴也还是不能和古名琴相比，更何况有人可能一生都不会有这种“碰巧”的好运。这种模仿制作，无法面对材料的不同和变化，在毫无办法和无奈的情况下又把责任归于物质方面，说原因是我们现在与200年前大师们所用的材料和漆完全不同，等等。在难以自拔的怪圈里越陷越深。待续

wangdagang先生您好！ 首先说明一下，我在学习您文章后的交流中，没有引用您的全部文章。这主要是我的学习心得与体会。 如果有什么不妥的地方，还请先生多指教。在这先表示万分感谢了。 【一是宏观指导下的制作，二是宏观指导下的调整，前者包括材料的选择、处理，按一定的规格加工制作。一般的提琴因为制作不是以完美构思为指导，所以这种制作一直处于盲目的状态。靠形状的逼真模仿来完成，虽然可以达到非常精确的程度，虽然凭运气，靠数量，偶尔能生产出几把好琴，但是就是这种碰巧生产出的好琴也还是不能和古名琴相比，更何况有人可能一生都不会有这种“碰巧”的好运。】

宝音兄您太客气了，谢谢您对文章的关注。

后者，所谓“宏观指导下的调整”，我认为在产品制作过程中是另一个必不可少的生产环节。一把琴制作完成后，不经调整，琴的声音不可能达到近似于完美，琴箱就像两个集成电路板，制作同时达到完全精确是不敢想象的，同时它们之间还保持精确感应关系，和琴箱空气的呼吸关系，等等。这些震动关系要想都达到完全耦合，不靠调整是不可能的事情。那些古名琴之所以声音达到非常完美的程度，就是因为既有高超的制作技术，也有高超的调整技术，通过调整去实现达到完美的震动构思。有了这两种十分微妙的结合才能实现大师们对提琴声音的追求，这就使我们不难理解古名琴制作大师们对琴箱的上下板采用各种各样尺寸厚度却同样制作出的都是古名琴的道理。完，祝大家新年快乐，身体健康，合家团圆。

请问王先生，那些古名琴之所以声音达到非常完美的程度，是制作者调整的，还是后来的修琴人调整的？

当然是本人调整的。

wangdagang先生您好！非常感谢您客观，理性，大胆的分析与交流！ 祝您和您父亲王老先生与全家身体健康,万事如意,新年快乐!

多谢宝兄，祝您和家人龙年大吉，身体健康，万事如意!

正在写一篇文章，成熟后，奉献给大家。

以下是引用wangdagang在2012-1-26 19:15:00的发言：
正在写一篇文章，成熟后，奉献给大家。

期望您的新作。

谢谢天马先生！

以下是引用何乾忠在2012-1-22 10:41:00的发言：

      本人在提琴声音的研究上又有重大突破，攻克了最后一道难关，就是无论哪种材料都能做出第一流的音质，无论哪种琴都能调整出美好的声音，解决声音上的任何难题。在此，以名琴般的声音伴随着吉祥的祝福语，向网友同志们拜年了！望大家心想事成，万事如意！

     

                               

人家也爆奇迹了

刚刚看完2010先生七仙女的图片。

王先生感觉如何？

一般。

以下是引用wangdagang在2012-2-16 7:16:00的发言：
一般。

请问好琴是什么样子的？

我就没好意思说，太差！

       王小弟您好！

说真话，您和您父亲王长春先生都该来昆明朝朝圣，不是来拜见我，而是来拜见我手中这些真品阿斯瓜琴，您们一辈子想拉拉甚至摸摸这类琴都是难于上青天的事。

我和您父亲都是同时代的文革最后一批大学生，经历了种种苦难而对小提琴痴情不改，这就是共同点。

您们对琴声的追求是可敬的，但视野毕尽有限，见不到真正的名琴，所以不可能像我一样真正拥抱格里蒙那的灵魂，对此我深表同情！

我之所以不大想回您的贴，是因为尊重您的职业，怕影响了您的炒作。

我很快就要移民国外了，“仙女”也将随我而去，那时候想来看来拉，就不太容易了。

我在伟大的社会主义的中国绝不靠小提琴来搞收费的活动，我虽穷，但有劳动人民供养我而不愁吃喝。

但我到了万恶的资本主义社会，虽有女儿供养我，但我2010岂是仰人鼻息的无能之辈？我会以赢利为目的来拉琴，教琴，修琴，调琴，买卖琴，您们要来见我听我讲课，得付钱的，呵呵！

没有听到声音就说差，是否太武断了？！