终于发现李传韵拉得不是很好了

好呀

你们都误解我的意思了,我说他现在技术上还比不上他前辈们成熟, 以后肯定会好起来的.

请教，薛伟技术上的缺点是什么？

薛伟有缺点，就是有缺点也是目前中国最强的小提琴家之一，这就是牛。

牛过头的，就是疯。。。

~~~~~ 都是牛淫阿~~~~~~~~~~~~~`

不要乱说,保护人才,尊重人才,大家都是出来混的,要以德服人嘛.

我倒觉得李传韵拉的十面埋伏才是整个这张专辑中是最好的，淋漓尽致！是中国人的情感。但是同样是中国曲子，丰收渔歌处理得不认真，对他来说可能太简单了，象练美声高手在“哼”歌，不太用心去拉的样子。流浪和帕格尼尼拉得当然技术很辉煌了，但有些别扭，这是他琴声中的文化差异影响。其实不止是他，薛伟和吕思清拉琴也还能听出中国味来。

李传韵能够大气势的演奏，就很少见，多数年轻人是小心谨慎的学生样子，和他根本比不了，要是他的艺术理解修炼能融惯中西，就是第一人了。

以下是引用hommp在2005-12-2 17:45:00的发言：

我倒觉得李传韵拉的十面埋伏才是整个这张专辑中是最好的，淋漓尽致！是中国人的情感。但是同样是中国曲子，丰收渔歌处理得不认真，对他来说可能太简单了，象练美声高手在“哼”歌，不太用心去拉的样子。流浪和帕格尼尼拉得当然技术很辉煌了，但有些别扭，这是他琴声中的文化差异影响。其实不止是他，薛伟和吕思清拉琴也还能听出中国味来。

李传韵能够大气势的演奏，就很少见，多数年轻人是小心谨慎的学生样子，和他根本比不了，要是他的艺术理解修炼能融惯中西，就是第一人了。

同意同意，李在那个电影里拉的那段维厄当5，我到现在也没听过有谁能更好(注意是没听过，有好的大家推荐)，除了伟大的海费茨。

不过他拉的磨坊女有点让人失望，没炫起来。

你不要说,我觉得弦鸣那张DVD里,丰收渔歌才是最大的亮点

那么的自由,完全是他演奏理念的体验,我听完他的演奏后再也不想听别的人的丰收渔歌了.........也放弃了自己去学这

曲子的想法........他拉得实在太好了

但说起技术来说,他的技术还没到登峰造极的程度,至少他的磨仿女比起Josefowicz就差得远

god save the king也不能和accardo的相比,更不用说跟ricci那个录音相比了~~~~~~~`

他最令人难忘的地方应该是他的自由和揉弦的应用

李传韵能够大气势的演奏，就很少见，多数年轻人是小心谨慎的学生样子，和他根本比不了

呵呵他的演奏很虚伪什么疯狂完全是卖弄跟本谈不上情感完全是技艺的卖弄。

不知道楼上的是否认真听过他的每一个录音

他不能算是技艺的卖弄

不可否认他在某些炫技作品中的表现的确很耀眼

但是,在那些充满音乐性难度不大的作品中

他的演奏也是一流的

例如辛得勒的名单,我觉得拉得要比perlman好

丰收渔歌可以说是我听过最好的演奏

那些感觉是天生的

就象horowitz一样

呵呵激动什么我说的也是部分曲目，是个人见解而且我是观感不是听的录音。

幼稚的问一句楼上的，您观的是默片吗？

是个宝，所以要保护

丰收渔歌 他拉的让我流泪了

已经到了一个境界了，估计没人能拉出来

他在里奇面前拉了一首帕格尼尼的上帝保佑女王，我看见 里奇听了后有点不好意思了。。。

要知道里奇的帕格尼尼是什么个概念。。。

我觉得艺术是要发展的，在原作上有点新东西才好，毕竟我们是新时代的人！其实李已拉得相当完美，试想没有技术你怎么拉上帝保佑女王！

中国小提琴家中我最喜欢的是薛伟，与他相比而言，吕思清、李传韵、黄蒙拉等从音乐上差一些；就技术而言各有千秋。但大家知道技术是为音乐服务的，两都不能分离。我孩子的老师曾为薛伟和黄蒙拉伴过奏，近距离的和他俩有过接触，他的感觉是不管是音乐和技术，薛伟更胜一筹。李传韵的技术绝对一流，假以时日，他真是不得了。

李应再读些书,吃了没文化的亏了.薛的方法应再改进,有时感觉力不从心,吕就不谈了,基本上国外没市场,也没多少自己的东西,李是任性大于个性,台风也不好,很难成为真正的大师.,顶多就是一炫技,外行看看热闹.走不了多远.陈响跟他一个路子,张飞,程咬金型,技术还不如他.中国真正最棒的要算钱舟,拉的是音乐,不是小提琴.薛伟当年从上音转到中音是因为拉不过钱,才投到林门下,他在上音没人待见.上海有传统,当年犹太人到上海避难,英租界,法租界,人家环境在那儿摆着,古典音乐在中国根儿在上海,克莱斯勒,海飞茨,爱尔曼,津巴利斯特,哪个不是去上海,来过北京吗?当年工部局交响乐团给海大师伴奏,梅兰芳都捧场,所以拉琴搞音乐说到底是个氛围的事儿,环境的事儿.