还有这样的调琴大师！！！

好琴的声音是多种的，有高亢的，低沉的，刚进的，柔软的，松弛的，密集的，等等。决不可从一个观点和个人喜好来判断一把琴的优劣。

很高兴您能在此谈论好琴的声音，同意您关于不能仅凭个人好恶来评判琴的发音之观点。 我7年前关于如何品味小提琴的发音一贴，被人转贴到本论坛，列为精华帖，再重复提及往事，纯属多余。 小提琴是最客观的，好就是好，不好就是不好，绝对冒充不了。虽见仁见智，但标准是统一的。 老弟既然以帮人调琴为业，就该多接触好琴，提升自己的专业听觉，这才能更好地服务众生。 我邀您来上海，别无他意，就是让您听听从未见过的好琴，这琴到不是我调出来的，她本来就好：音柱，马子，拉弦板再改来改去，声音都一流。可能高手来调过后，声音更好，但我认为完全无此必要了。 请别误会我在否定调琴这一行业，多数人（保括演奏家在内）的琴还是需要请人来调的，因为他们的琴绝没有我的好（不是开玩笑），看过就服气了，机会难得哟！ 先生还要提高点文学修养，您说人家“仗义疏财”，一听起来就有看着人家钱口袋之嫌，虽您本意并非如此，另外您说人家人品堪忧，这是在骂人，不是夸人，难怪左嗓子回您不是，不回您也不是。

一般说来我们把小提琴爱好者分为三类。第一是演奏家，他们虽在乎琴的好坏，又不太在乎琴的好坏，他们主要靠自己的技艺来演译音乐，名琴不名琴，他们才管不着，大炮故然好，因帕格尼尼才名扬天下！第二是制琴者（含修琴者），斯特拉迪瓦里会不会拉琴我不知道，但拉也肯定拉不好，他对声音的判断是基于别人拉他的琴。第三是芸芸众生中的粉丝，他们拉得不好，也不会做琴，但很会欣赏，这类人才是上帝，是他们养活了演奏家和制琴师
1：音量最大。 2：发音最敏感。 3：音质最纯。 4！音色最美。 5！音感最好。 6：音品最高。 7：音性最佳。以上7条，7年前我曾以paganini2000的网名谈及过。至于调试的手段，当然不能动琴的原始结构，这叫做恢复其本来面目

感觉fliu2010说得也很有道理，理论上很懂那样，再多多谈些，理论也很重要的....

仁兄2010，你有可能收藏到一把不错的琴，不过说此琴比演奏家的琴都好，我多少有些质疑，我不知仁兄指的是哪一类演奏家，如方便请讲一讲，这些年来我不但看过，而且拉过调过很多有名的琴，我不列举了，省的仁兄又说我拿这来吓观众，不过你的琴想超过我所见过拉过的好琴似乎不大可能，打个比方，比如一把17年代米兰大师做得，此琴在德国发行的一本（世界名琴录）中，莫非仁兄收藏了阿，斯，瓜？

王小弟，您所说米兰大师17年代的一类琴，我早在70年代就淘汰给了胡坤，他现在将此琴珍藏在英国，可以查证，那把琴是格那迄诺的名琴。 我不敢说我拥有阿斯瓜，但您相信我有吗？我可是小提琴的“天使”级人物啊！呵呵！ 这样说吧，目前国内任何演奏家手中的琴，无论自有的，还是租来的，都没有在下的琴好，听明白了吗？ 我本来可以做演奏家的，是上帝推迟了这个过程，让我游荡了40多年。现在，当不当演奏家对我来说无所谓了，我习惯过芸芸众生的生活，我无需向社会去证明自己的才艺来获取金钱和名声。但我仍要练琴，那才是我的正业。

希望在上海乐器会上能见到王大师。

仁兄2010，1如方便请说一下你这把藏琴是谁做的2我也不懂啥叫小提琴天使级人物，请赐教3你的格纳迄诺70年代淘汰给胡坤，上哪去查证？4你当不了演奏家为啥愿上帝？5你有啥才艺向社会证明？5在家业余拉琴玩的人多了，也许真是你的正业。

　　　在我们这个始终以政治挂帅的国家里，尤其是四十年前的中国更是讲政治，在任何行业里并不是你的业务精就能有成就的，那要看你是不是“根正苗红”呀，或者有没有首长的特别关照等等。对于“fliu2010”老前辈人生经历，深表同情，相信您是真正的喜爱小提琴。从您的文章了可以看出，在小提琴的鉴赏和演奏都必定有很高的造诣。
　　希望王大师放下架子能去鉴赏一下“fliu2010”老前辈的琴。等待中......

        王先生不该称我"仁兄”，我跟您的父亲可是同辈人，应当叫我大叔才对。
小提琴天使就是指真正热爱小提琴的粉丝们。如果您真心热爱，您也是天使。
天使级的人物是指把小提琴的演奏当着生命，把小提琴当做人生最大的财富，把阿斯瓜当做终生追求目标的人，我就是这样的人。
您怎么这样关心我的琴是谁做的，如果我的琴是真的阿斯瓜而声音不怎么样，您看了也白看。
我既然斗胆说此琴比国内任何演奏家的琴都好，必有道理，您要真是琴痴，就该过来朝拜她！
不要轻视在家业余拉拉琴玩的人，这些人才是您的衣食父母。
我没什么才艺，作为一个64岁的老人，每天坚持把帕格尼尼24首随想曲，，巴赫六首无伴奏，十大协奏曲，什大炫技曲通拉一遍来讨好上帝而已，这样做，我问心无愧。

2010老前辈，失敬了，原以为您与我年龄相仿，看以上所写才知您已64岁，通过几次与您聊，已晓得老前辈却是爱琴如命之人，且每日坚持练琴，看老前辈所练曲目，我很震惊，说实话做为您这个年龄段还能拉以上曲目的在中国并不多呀，看来老前辈没有成为演奏家其中却有原由，如我去上海定去拜访您。

以下是引用风雅颂在2011-9-4 2:26:00的发言：

世界上的任何学科的无论多么牛逼的大师，都不可能没有盲点，所以王大师对fliu2010老师的那把好琴所作的评论之“不大可能”，在没看见实琴之前请勿妄加预测。

 

响应一把楼上网友，既然王大师如此牛毙，那就到上海让俺们众兄弟们开开眼界！！

调整一把小提琴的声音最难在于内容，也就是发音的内涵，所谓的内涵也就是一把琴发音的内在涵养，俗称为一把琴的表的现力，具有这样内涵的小提琴才能使小提琴演奏家的内在修养完全释放，这就是真正调琴的妙处所在。

哦 楼上说得挺在心喔！

有真本事不去把真知识转化为源源不断的生活资源，来这里唧唧歪歪教化一群明摆是业余的大众，
掉价啦！

以上二位仁兄呀，咱们的区别正如你们所讲的，你们满脑子铜臭，所以你们在提琴领域才不会有所作为，如二位仁兄急于赚钱，我劝二位不要搞提琴，高雅艺术赚钱难呀，兄弟我有一建议，可使二位仁兄马上赚钱，二位去卖盒饭，投资小，见效快。

真心希望2010将自己的好琴在上海琴友会上亮给我们看看，请王先生将调琴本事给我们展示一番，让大家开开眼。
不知二位意下如何?

我的理论是论斤要,取便宜的,关灯都一样!
但琴是开着灯拉的,所以要求高点儿而已!
听说北方卖包子赚钱,南方呢?

       小提琴是很可怜的，她从诞生开始，就注定要有苦难的历程：即便被公爵收藏，也难免被小偷光顾，坐马车，被火烤，扔到楼下，被“专家”修理，残酷的换掉琴颈，美其名曰增大音量，动则开肠玻肚，寻找最理想的低音梁（卡尔弗莱什语），不争气的后代把她抵押给赌场，落入街头艺人手中，经风雨，见世面，伤痕累累，破破烂烂，这些尚不足道，最痛苦的是，没人能从声音上识别出她的高贵而真心爱上她！
网友们，来上海看看这些可怜的女人吧，偶只呆一个下午，让各位尽情品评。

请问fliu2010下个月几号在会场？

准时到达！

小提琴三百年的声音秘密，折腾着全球提琴爱好者，其中有制作家，演奏家，科学家等等，欧洲人比较相信仪器，科学家利用声电技术，计算机技术等，对古名琴做了大量的测试研究，到目前为止仍解不开古名琴声音的奥秘，制作家大量的复制，其中少许高手的琴在外观上已非常接近古琴，但声音却与古名琴相差甚远，问题出在哪里呢，我认为关键是没有理解古名琴制作家的制作理念，也就是没有做到与古名琴制作者心灵的沟通，我们的调琴技术就是与古名琴制作者心灵沟通的产物。