还有这样的调琴大师！！！

     和我与国内，与欧亚十余国著名小提琴演奏家，教育家与制作家的友谊交往，我认为王长春大师父子在这个独特的领域取得的成就是绝无仅有的，闪耀着中国人智慧的光芒，具有世界性的意义，在此我谨以最高的敬意向他们致以由衷的钦佩与祝贺。 可惜这‘中国人智慧的光芒’只是照亮了一隅，望对我国大量出口的‘琴’有所帮助吧，让这‘光芒’普照吧。

让我想起了N年前，媒体到处刊发了我北方的某“大师”发明了水变油，还有众多记者亲自到现场证实。当时好多朋友跑来问我，“是不是真的？”，如果是真的，想投资这个项目。
我说现在还很难说，要等一个月我才能决定，看看对面那个石油公司的加油站，如果他倒闭了，就是真的，如果生意照旧。。。。。。

  ha,ha !

哈哈哈，对面那石油站最后倒闭了么？

以下是引用wangdagang在2011-4-15 18:52:00的发言：
哈哈哈，对面那石油站最后倒闭了么？

大家猜猜看！

这属于电影的蒙太奇手法，也就是能蒙就蒙，没有什么太稀奇的，他是属于想蒙没有蒙到的人，但是有些人成功了，至少在某一段时间里成功的蒙了很多人。

[此贴子已经被作者于2011-4-16 14:12:26编辑过]

在中央音乐学院为林耀基教授，王振山教授，谢楠，杨晓宇，唐韵等调琴。得到大家一致好评，林耀基教授说；这是他见到过的最好的最神奇的调琴大师，王振山教授说，一把琴的声音，从它本身来说真正变好一点是很难的，但是在你们手里却是变化极大。为小提琴演奏家谢楠调琴时，声音的变化使她惊讶的说，你们是神仙么。当然神仙只是个形容词，这个世上是不存在的，真正存在的是我们数年如一日的，没日没夜的研究与奋斗，存在的是我们发自内心对小提琴的热爱。

耳听为虚眼见为实，有机会到长春来找我吧。

 倒是很想领教一下，也调调我的琴！

是該組團到長春“朝聖取經”，見識見識大師功力！

大家注意一下一些名琴老琴就会看到很多伤痕，有些是后人不小心的缘故，但有些伤痕是很有根据的，有人曾经研究过古琴的伤痕，发现很多 点的伤痕是可以用直线连接起来的，所以可以断定，当时琴做好了以后声音不理想的话，就是在需要的地方扎上一锥子或者砍上一刀，包括打磨琴头的某个地方，以得到更好的音色。
估计这位大师就是研究了这个问题，才有了现在的手艺的。

以下是引用左嗓子在2011-5-11 7:31:00的发言：
大家注意一下一些名琴老琴就会看到很多伤痕，有些是后人不小心的缘故，但有些伤痕是很有根据的，有人曾经研究过古琴的伤痕，发现很多 点的伤痕是可以用直线连接起来的，所以可以断定，当时琴做好了以后声音不理想的话，就是在需要的地方扎上一锥子或者砍上一刀，包括打磨琴头的某个地方，以得到更好的音色。
估计这位大师就是研究了这个问题，才有了现在的手艺的。

    锥子扎，砍上一刀，打磨琴头听起来我都害怕.这个世界上有很多朋友都在研究小提琴的声音。我个人认为要想真的研究，首先要尊重科学，大家都知道小提琴是来自西方的乐器。虽然只有几百年的历史，但是从阿玛蒂到斯特拉底瓦里到瓜内利几代大师的制作加之苦心地研究，已经使小提琴的声音达到了几乎不可逾越的高度，所以研究他们要老老实实的学习，从点滴做起，少加入自己的想法，更不可搞一些捏琴板扎琴头一类的歪门邪道。

 想见见大师啊！有什么办法能联系上吗？请教了！拉入圈内！

 你是党员吧？我也用户党！

一把声音不好的琴如果不换低音梁、音柱和琴马，无论怎样调整声音都好不到那里去。

这就是后期调试，不经过调试，再好看，也不能成为佳作。


          

后期调试非常重要，大师也是一样的，所以世界上的研究家就在研究那些伤痕的根据！估计很有道理，但也舍不得给自己的琴上锥一下砍一刀什么的。谁能挺身而出试试 ？

左嗓子你好！
    后期调试，是对提琴创作者的最大考验。
也是最能出成果的操作手段。

注：如果没有制作过提琴的爱好者，千万不要试，
     会造成损失的。
 
       

还有，调试的手段很多，主要是看琴的问题
在什么地方，再制定调试方案，才可进行操作。
1: 在创作过程中的调试。
2：在“白琴”时的调试。
3：在上油漆过程中的调试。
4：成品后的调试。
5：还有外调试与内调试。
6：最困难的是，琴已经演奏了多年（老琴），在
不能开箱的情况下进行调试。这调试不是动几下音
注能解决的，而完全要靠手与手指的震感来找问题。
这是个人的体会，是在探讨。
 

           

再提醒一下，没制作过提琴的爱好者千万千万不要试。
 会造成损失的。