还有这样的调琴大师！！！

     王先生，我约您来上海相见。
请不要误会，我不是调琴人，但我绝不相信有什么调琴大师，只有调琴爱好者，您同意吗？
琴的好坏是本质决定的，调琴只能使琴的状态改变一点，不能寄予太大的期望。
大家都在追求好琴的声音：这样说吧，海菲茨，奥伊斯特拉赫，沙汉姆。文格洛夫。。。。。。这些人的琴就是好琴，好琴在世不会过千，别的琴，再调都是东施而已，先生以为如何？
我们更应该在制作上下功夫，这才是决定性的，新琴只要做得好，声音在未来就可达到一流。
希望我们大家都能更客观地看待小提琴的发音和其原理，共同来探讨她的无尽奥秘！

我当然不反对在制作上下功夫，关键在于制作者吃透了多少名琴的发音理念，如果一知半解，新琴和谈做得好，也就无从谈到未来，我们的调整效果之所以能得到很多演奏家的认可，不是靠改变一点点声音的，用他们的话讲是天翻地覆，至于你说调琴只能使声音改变一点，我是很理解你的，因为这种说法也是世界上普遍认可的，也是世界上普遍的水平，在此恕我冒昧直言，我们就是打破了这普遍的水平，才得到这些演奏家认可的，不但认可，声音的变化也使他们震惊。

http://cctvsjzg.cn/show.php?contentid=191
这种调琴法，刘老先生早在6、7十年代就开始了，其实到了极其简单，没有那么深奥。

有人穷其一生只够买几张CD作为他说的好声音标准；
大部分人尽量买票子在台下倾听一下名琴的声音，当然最多就2小时；
还有的人有幸（当然可能也有关系）靠近一些演奏家，利用演奏家身上的所有可用资源给自己贴金。
名琴？名到啥程度。在中国论演奏家自己买的（汗，不好说），到国外租借的（人家是要自己上保险的，哪能随意给你胡搞一通，而且琴主是有指定维护要约的）。
那么说到底，能真正拉过（说轻一些，能真的碰过）名琴的机会都未必有，又谈何超过或弄出某种声音啊？

无非是在忽悠！如果就这几下伎俩就把琴放上天，那么我想该哭的是那几位让孩子远渡重洋到老祖家学做琴的父母，他们花了一辈子的金钱与时间培育下一代，被这种所谓的小小技巧所击垮。哈哈哈痛苦啊！

我只相信我真看到的东西，我不相信躲在门后的一切秘诀！

請問王大師“天翻地覆”“驚天動地”的調琴法，調一次琴效果可持續多久？暫時性？半永久性？有衰退、還原期，是慢性病？會復發？

只要是美好的我都愿意相信,但这只是个愿望而已.
我很愿意相信王大师所说的调琴结果,也很理解聊兄所说的内容.
所以我建议这次见面要有充分的时间,好安排各种交流活动.
例如,给王大师一个足够保密的空间,实地展示与证明王大师的理论,然后可以收费调琴.
信者看结果,不信者看热闹,这样的话也可以多方收益.
如果可行的话,我也愿意把王大师介绍给几个日本制作大师.
王大师怎么样?

王先生，您所说的演奏家大概是指盛中国，林耀基他们吧，这些大师的专业是演奏和教学，在认识小提琴的发音上还是有不少盲点。知道向则沛先生吗，他是盛，林的同辈元老，拉琴棒极，同时善收藏好琴，我听过他的许多好琴，不乏有名琴之声在内。按理说，向比盛，林在鉴定琴声音方面的研究可能更多一些，这跟他本身就在倒腾琴的兼职有关吧，但依在下之愚见，向兄也非鉴定小提琴的专家，也并未拥有过真的阿，斯，瓜琴，所以先生不必拿他们的“惊震”来说事。 阿，斯，瓜是达芬奇一流的天才，300年内不会有人超越，您可以把阿斯瓜打开，严格按其尺寸，厚薄，造型，材料来制作，但您还是东施，您仿不出她的油漆，工艺和神韵，更仿不出她的声音。我们大家都不是什么“天才”，王先生，咱就认了吧，别说自己是什么“调琴大师”，业余玩玩而已。有兴趣来上海相会，看看我调的琴，虽不是什么“名琴”，但足够让您“惊震”一辈子的。

fliu2010兄,到时候也给我们大家调调,让所有的人都震惊一辈子两辈子的!
至于说300年内不会有人超越阿斯瓜,也倒是未必.
超越不敢说,但至少我知道的几位大师,也确实能做出稳定的好琴来,只是要看鉴赏者判定的角度了.
我衷心期待着你让我的琴也震惊一下,也许已经很震惊了?

在此我综合回答以上几位仁兄的问题，1我们调整过的名琴有，瓜达尼尼，贝贡齐，加利亚诺，萨提诺娜瓦扎，法尼拉等，可以说一般情况下这些琴别说调，摸一下都不可能，调后他们不但付费，而且千恩万谢，你说我们存在利用演奏家贴金吗?2我们调整过的琴声音是永久的。3我们的技术以经过国内外多名演奏家认可，其中留学生卢曦，使用我们调整的琴获得2003年21世纪青年演奏家国际比赛特等奖，你说我还需要跑去上海展示，证明，信者看结果，不信者看热闹么，当然你也是一番好意。4我确实不认识也不知道向则沛先生，不过看你所写向先生是个琴贩子而已，怎能与盛林相提并论，再者你所说盛中国林耀基等，在认识小提琴发音上还是有不少盲点，试问你凭什么这么讲，难道这些人不如你，还是你们交流过。你说了你不是天才，你也认了，我们给很多演奏家调过琴，与之相比，你当然是业余玩玩而已，你说我哪来的兴趣会你，问问自己，你会让我震惊么。

王先生可别这样讲向则沛，他是北京乐团20几年的老首席，马斯聪关门弟子，和盛，林一个等量级的人物，岂能以琴贩子三字来称呼？说盛，林在鉴定小提琴的发音上有盲点，这很正常，这不是他们的专业。 您调整过的琴不包含阿斯瓜吧？但愿您没把那些琴给弄坏，否则是罪过啊！ 一看您的宣传资料，就知道我们不是一路的人。我是什么专业？我是玩琴的人。 您的研究精神令人佩服，但把琴捏来捏去以改变其纤维结构的大胆做法使人不能接受，这使人想起维依奥姆用火来考名琴的故事，您当然在坡坏性上不能跟维依奥姆相提并论，但同属恐怖分子。（不是开玩笑） 您来不来上海无所谓，道不同，不相为谋。奉劝老弟一句话：多多否定自己，才是上帝的意旨。

王老师可否留下联系方式，比如QQ、邮箱、电话.....
有把琴想调。

1你不写向先生倒腾琴，我哪知道，倒腾不就是贩卖吗。2你是说盛，林听不出琴声音的好坏吗？那么按你的说法演奏家，小提琴教育家都不懂小提琴声音，试问哪类人属于鉴定声音专业的，是做琴的？还是倒腾琴的？还是你这类型的？3在此我可以告诉你，把琴捏来捏去是极其愚蠢而不科学的做法，你想，你都不这么做我会这么做吗。4仁兄莫怕，我就是去了上海也不会让你无道可走，因为上帝教我学会了宽容。

Wangdagang先生您好！
  以下是我的个人想法，

1）通过调整次震动模式，从而影响主震动模式。（就是主震动线与
    次震动线的关系）
2）用以上的操作方法来改变与提升（永久的）发音体系。
3）捏来捏起是不可能的，（应该是有专用工具的）

以上想法如能得到先生的指教，非常感谢！（如不方便就不用了）

      谢谢！

仁兄聪明，佩服。

一般说来我们把小提琴爱好者分为三类。第一是演奏家，他们虽在乎琴的好坏，又不太在乎琴的好坏，他们主要靠自己的技艺来演译音乐，名琴不名琴，他们才管不着，大炮故然好，因帕格尼尼才名扬天下！第二是制琴者（含修琴者），斯特拉迪瓦里会不会拉琴我不知道，但拉也肯定拉不好，他对声音的判断是基于别人拉他的琴。第三是芸芸众生中的粉丝，他们拉得不好，也不会做琴，但很会欣赏，这类人才是上帝，是他们养活了演奏家和制琴师。 我不知道先生把自己归为那一类。我到是把自己归为芸芸众生。所以我是小提琴的天使，这没错。 既敢称天使，就有上帝的关爱，不存在被谁挡道的问题。 我不喜欢动不动就提名人名琴来吓唬观众这种做法，音·乐是植根于大众的，那些渺视大众，自以为了不起的“大师”在我看来是粪草。 回过头来说说琴的调试，我们应该把琴调到最佳状态，何为最佳状态？要靠经验来判断： 1：音量最大。 2：发音最敏感。 3：音质最纯。 4！音色最美。 5！音感最好。 6：音品最高。 7：音性最佳。 以上7条，7年前我曾以paganini2000的网名谈及过。 至于调试的手段，当然不能动琴的原始结构，这叫做恢复其本来面目！

再次感谢Wangdagang先生！！！

各位兄弟熄火熄火!本人自认归属为哪类?估计充其量也就是个败类了吧!各村儿有各村儿的高招儿,这很正常.主席早就教导我们说:百家争鸣,百花齐放了,况且乐器这玩意儿也是个有生命的东西,肯定有各种各样的理解和解释,所谓最佳状态,也是因人而异,因琴而异的.虽然我自认为是个败类,也觉得各位说得都有道理,有可能的话我都应该享受一下.
不用大动肝火,这样有伤和气,中国人不是总说和气生财的吗?即便是不为财也没必要伤和气!
我在153楼写的内容可是一番好意,只是也想感受一下数十年来没有过的震惊而已.咱们还是在上海多喝几杯吧!
注:自认为是败类的意思,就是不管什么,到我手里了就完了的意思.

以下是引用左嗓子在2011-9-1 14:12:00的发言：
各位兄弟熄火熄火!本人自认归属为哪类?估计充其量也就是个败类了吧!各村儿有各村儿的高招儿,这很正常.主席早就教导我们说:百家争鸣,百花齐放了,况且乐器这玩意儿也是个有生命的东西,肯定有各种各样的理解和解释,所谓最佳状态,也是因人而异,因琴而异的.虽然我自认为是个败类,也觉得各位说得都有道理,有可能的话我都应该享受一下.
不用大动肝火,这样有伤和气,中国人不是总说和气生财的吗?即便是不为财也没必要伤和气!
我在153楼写的内容可是一番好意,只是也想感受一下数十年来没有过的震惊而已.咱们还是在上海多喝几杯吧!
注:自认为是败类的意思,就是不管什么,到我手里了就完了的意思.

看来仁兄是个仗义疏财，胸襟开阔之人，人品堪忧，令人佩服。

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