还有这样的调琴大师！！！

以下是引用wangdagang在2011-3-26 22:57:00的发言：

谢谢，一把名琴好琴与一般的琴在震动模式上有很大区分。我们的调整就是把发音不理想的琴的震动模式，通过调整带入到名琴或者说是好琴的模式中去，进入模式后由于没把琴的质地不同，因此还需进入更为细致的调整，这就需要对声音的深刻理解以及辨别，如强度如何，宽广度，厚度，歌唱性如何，音质是否高贵等等。

请问楼上的老师：一把声音差的琴，在不换琴马和音柱的情况下，采取你们的方法是否能把声音调好？你们调出来的声音高音如何？低音怎样？音量和音色又是怎样的概念？

能把差琴、发音不理想的琴的震动模式，通过调整带入到名琴或者说是好琴的模式中去，确实厉害。
如果这样的能人制琴，那就更不得了了。

以下是引用琴艺在2011-3-26 23:15:00的发言：

请问楼上的老师：一把声音差的琴，在不换琴马和音柱的情况下，采取你们的方法是否能把声音调好？你们调出来的声音高音如何？低音怎样？音量和音色又是怎样的概念？

音柱，它们的作用固然重要，不过主要作用是传导，不会改变琴的震动模式。如果你的琴码音柱质量很差还是换比不换要强呀。不过靠琴码音柱把一把声音差的琴调好是不存在的。 采取我们的方法肯定会把声音调好，因为用这种方法已经为很多演奏家，音乐学院教授以及学生等调过琴。每个人都很满意，甚至对琴的声音变化震惊到不相信是自己的琴发出来的。至于你说的高低音会如何，我认为平衡为佳。一把琴在正确震动模式下音量是不会差的，不过音量的大小和演奏者也有密切关系。音色问题不是单一的，如斯氏琴和瓜氏琴是有区别的。

LZ介绍的王氏父子方法跟我所敬重的刘老先生的调琴方法如出一辙。

http://cctvsjzg.cn/show.php?contentid=191

真的是太神了，阿玛蒂、斯特底拉第瓦利再世。

东北人都是赵本山。呵呵！

以下是引用邦德他侄在2011-3-27 22:25:00的发言：
东北人都是赵本山。呵呵！

你这种说法我很理解，换位思考我也会这么想。因为我们在此领域确实研究到让人不理解的地步，就像我们最初去盛中国家，去中央音乐学院教授那里，他们在没让我们调琴之前根本不信，而且还劝说我们说小提琴充满科学，你们不要乱讲话，你们说的可以使琴如何如何改变这个问题全球都在研究之中。在交流中他们也会故意拉一支琴，让我们评价声音，我们的评价可以这么讲吧，这把琴哪里差能说到他们心里，首先在品味上就征服了他们，调完琴后，声音的变化让他们震惊；他们都会不谋而合的说，如果不是亲身经历绝不会相信。

      给盛中国调琴的报道果然是真实的。不开肠破肚，就能调琴，真是奇特，不可思意。这需艰苦的付出。得来不易，不可言传。如一把琴，琴板很薄，低音GD两弦因有音梁‘抗着’，不影响琴板振动，但‘空’，音很‘毛’，不易控制；AE弦右马脚处，无音梁，只是个音拄顶着，[正如你说，它只是起传导作用]，可想而知，AE两弦的压力最大，面板只能抵抗，没有还手之力，A弦‘哑’，E[音窄，单薄]是情里之中的事，因而高低音部及不平蘅。这把琴用你‘模式’还能调吗？。如有可能，请粗略给个思路，留给我们思考，诼磨[当然在你同意的条件下]。

[此贴子已经被作者于2011-3-28 21:53:09编辑过]

每个人都有自己的方法，既然要调琴肯定是比原来的声音好，好的程度有多大，是好一些还是好很多请说具体一点。

以下是引用何乾忠在2011-3-28 22:22:00的发言：
每个人都有自己的方法，既然要调琴肯定是比原来的声音好，好的程度有多大，是好一些还是好很多请说具体一点。

很多调整过琴的人是这么说的，如果只是拉不看琴，绝不会相信是自己琴发出的声音。

以下是引用sunshunoo8在2011-3-28 21:51:00的发言：
      给盛中国调琴的报道果然是真实的。不开肠破肚，就能调琴，真是奇特，不可思意。这需艰苦的付出。得来不易，不可言传。如一把琴，琴板很薄，低音GD两弦因有音梁‘抗着’，不影响琴板振动，但‘空’，音很‘毛’，不易控制；AE弦右马脚处，无音梁，只是个音拄顶着，[正如你说，它只是起传导作用]，可想而知，AE两弦的压力最大，面板只能抵抗，没有还手之力，A弦‘哑’，E[音窄，单薄]是情里之中的事，因而高低音部及不平蘅。这把琴用你‘模式’还能调吗？。如有可能，请粗略给个思路，留给我们思考，诼磨[当然在你同意的条件下]。

[此贴子已经被作者于2011-3-28 21:53:09编辑过]

你好，上次我回答比较匆忙，音柱当然还起到支撑作用。比较理想的琴一般来说不会很厚，有时一把琴声音不理想大家往往会归纳到琴板过厚，过薄等问题上。这样的薄琴可以调。至于思路问题是这样，每把琴的琴型，材质，弧度油漆等各不相同，所以不是单一的思路。

   谢了！因薄，都想弃之，看来还有点救。

 以下是引用风雅颂在2011-3-31 12:50:00的发言：
 盛算土鳖霉体和外行娱妓记们忽悠起来的“大师”，会拉琴的都心里有谱。

       你会拉琴么？

盛中国自己没事也爱调琴，充其量也就是个门外汉。两个业余的在一起臭味相同也就当然谈得投机了。真正的大道又真的能窥其一二吗？

拜读了好文章！

以下是引用sidney93在2011-4-4 13:20:00的发言：
盛中国自己没事也爱调琴，充其量也就是个门外汉。两个业余的在一起臭味相同也就当然谈得投机了。真正的大道又真的能窥其一二吗？

         
        如果我们的能力刺激到您了，我向您表示深深的道歉。

以下是引用sidney93在2011-4-4 13:20:00的发言：
盛中国自己没事也爱调琴，充其量也就是个门外汉。两个业余的在一起臭味相同也就当然谈得投机了。真正的大道又真的能窥其一二吗？

大家讲话应该虚和，就事论事，免丢大体、失身份 。

             看了这个话题，大家发表了很多高见，使我也兴奋了起来，也来凑凑热闹。
             我个人认为小提琴的材质、做工技术决定了琴的音质音色的基础，也要靠演奏者的演奏功夫。在此基础之上，“调整”小提琴是有作用的。如果琴在最佳状态，任意“调整”就会搞坏声音；如果琴的状态不好，或者由于温度、湿度、气压的改变，善于“调整”的话就会把声音调好（过一段时间声音又会改变）。当然，这只是在“一定程度上”。
             我看到有一位拉小提琴的朋友，买了一把意大利琴。琴材质做工太好了，但是声音不太好：E弦尖叫，GD弦软弱无力。在刚买琴的大半年中，这位朋友是拉得少，“调整”的时候多，最后“调整”出来了。其琴四弦均衡、发音灵敏，音质音色极佳。很多朋友去拉着玩，感觉就像那些大师们拉的琴声一样。
           我还看到几个制作小提琴的朋友，在将小提琴装配完好后，要经过许多次的“调整”。还要请一些拉琴的朋友去试拉提意见后，又进行“调整”。确实能提高琴声品质。
           所以，我还是相信通过“调整”对声音是有一定的作用的。
           哈哈！凑热闹哈。请批评哟！

中央音乐学院教授，法国雅克蒂博国际小提琴大赛评委刘育熙先生的题词。 王长春大师和王刚先生父子，在探索与研究以斯特拉底瓦里，瓜涅利为杰出代表的意大利名古琴的发声原理方面取得了超越前人的可喜成果，并以此为科学依据，运用独特的方法在小提琴调音的科学实践中，创造了化腐朽为神奇，令人意外惊喜的理想效果，回顾本人超过半个世纪的小提琴学习，演奏与教学实践和我与国内，与欧亚十余国著名小提琴演奏家，教育家与制作家的友谊交往，我认为王长春大师父子在这个独特的领域取得的成就是绝无仅有的，闪耀着中国人智慧的光芒，具有世界性的意义，在此我谨以最高的敬意向他们致以由衷的钦佩与祝贺。

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