小提琴音准的概念及原则

以下是引用小提琴爱好者在2006-11-6 17:20:00的发言： ？

见我短信回复

谢谢！你大概在哪里？

以下是引用小提琴爱好者在2006-11-6 18:01:00的发言： >

锣锅巷65号（成都旅馆附近），丝绸大厦

敢问你是小提琴专业的吗？

以下是引用小提琴爱好者在2006-11-7 9:42:00的发言：

一位业余爱好者

如何购买？

以下是引用小提琴爱好者在2006-11-7 11:03:00的发言： 我这有书，你打电话86744471与我联系，30元/本，我不收任何手续费。

非常感谢！也许对于我女儿是一个新的开端。我就是昨天买书的那位家长。

祝事事开心！

以下是引用zhangyanqiu在2006-11-9 10:15:00的发言： 。

非常感谢！也许对于我女儿是一个新的开端。我就是昨天买书的那位家长。

祝事事开心！

希望你女儿好好学琴，让小提琴成为她的好伴侣。

我女儿已在刘老师那里学了两节课，很满意！真是缘分！谢谢你！

好好学习，天天向上。

MY GOD！晕哪？

我还在找音阶段，是先找准十二平均律，还是现在就找半音的两个音si 倾向 do，fa 倾向 mi，升sol 倾向 la，降mi 倾向 re？

以下是引用小丫头在2006-11-22 16:50:00的发言：

MY GOD！晕哪？

我还在找音阶段，是先找准十二平均律，还是现在就找半音的两个音si 倾向 do，fa 倾向 mi，升sol 倾向 la，降mi 倾向 re？

请注意：刘德镛教授的论点是半音音阶用十二平均率，而你慢拉单音音阶时（如一弓一音），应该用五度相生率，半音手指尽量靠拢（找半音的两个音si 倾向 do，fa 倾向 mi，升sol 倾向 la，降mi 倾向 re），这样，你会感觉音拉准了；而当你快速拉音阶时，主音一开始，立即在人们脑海里反映出属音，下属音以及其它音高的概念，或是在节奏重音的地方有一个预先的音高概念，在快速演奏音阶式的音乐进行时，各音与主音，即调的中心可以有一个比较明确的比较，速度越快，主音的音高概念留在记忆中越鲜明，这就形成整个调性的概念，随着节奏的组成，势必听觉自然地将音分成一组一组地去鉴别。因此快速音阶中半音的倾向性退为次要地位，也就是不用五度相生率的小半音距离，而用十二平均率半音的距离演奏，也能使耳朵接受，并认为是很准的，这时调性倾向是很明确的，也是它的主要矛盾。当然能用五度相生率演奏小半音更好，不过在快速度中，手指一般不易靠拢，若能用十二平均率演奏快速音阶，听觉上已相当满足，就是听力好的人，也会认为它已经是音相当准了。

对！对！一点没错，我就是这样理解的。这是刘德镛教授论点的精华。

高，就是高！

我终于理解了部分，但要找到感觉可能尚需时日。

困扰了我多年的问题解决了,太感谢了.真是什么事情都得从理论上去解决.以前我总觉得音老是不太准,在乐队和自己独秦时,音准就是不太一样,虽然只是很细微的差别,就是不知道是什么原因.现在知道了.得益匪浅.谢谢!十分感谢.顺便说一下,郝晓晶说的20音分已经可以让耳朵难受了.当然是指在旋律进行中的感受.

你解释得太清楚了.高手.十分感谢你.敬礼!

能买到刘教授的《小提琴音准的概念及原则》吗.?我很想买一本.我的QQ339474298

谢谢楼主的转贴，真长见识了哦！

谢谢!!

大致听明白了

确实难懂。专业！

耳朵不行什么律都是扯淡，耳朵好自然会调，不用说都是本能，搞弦乐（尤其是小提琴）对音准的敏感是最起码的，双音是个分水岭，如果拉不准双音，对不起，我劝你趁早改行，你不是这块料。小提琴的双音和和弦可以达到最和谐的称度，因此对听觉的要求也最高，一定要对音高的变化有极为敏锐的感觉才行，当然我这个标准可能高一点，不过这是针对专业人事而言，不信听听克莱斯勒和海菲茨就知道可以准到什么称度，说句狂话，所有搞音乐表演的（器乐，声乐）没有人比他俩准的，有谁反对么我听听？不是我看不起其他门类，要论耳朵好，在音乐界排个名次，第一名肯定是拉小提琴的，下来是其他弦乐，再下来才是管乐，键盘什么的，最差就是唱歌的，除了会吼两声还会什么？本人因工作原因经常接触这些所谓“歌唱家”，上到大腕，下到一般歌手，没有一个没犯过这种低极错误的，拉不准可以原谅，连唱都唱不准你配吃这碗饭吗？最可笑的就是有一个歌手竟然有半首歌都比伴奏低半个调，害的乐队不得不临时跟着她降调，那就不是嗓子而是耳朵的问题。也有很多滥芋充数的牛耳朵在小提琴圈子里混饭吃,还恬不知耻的教学生,你们自己都听不出来,连基本的判断和鉴别能力都没有怎么教学生,拜托你们不要误人子弟了好吗?有不服的可以加我，本人大学视唱练耳免修，qq:58439138