优质提琴声音与制作的奥秘

啊啊,我家的新琴就是那种ADG弦特别响的,而且拉完空弦还有回音~好开心~

以下是引用何乾忠在2010-1-29 23:58:00的发言：

哈金斯博士的理论主要是对面板和背板的频率检测，但是她忽视了对其他部件的检测，提琴是综合的振动体，不可轻视小部件的振动功能，琴马和音柱非常重要，在这方面哈金斯就讲得太少了，也许她自己都没有搞清楚。

多谢何老师真诚答复！您说得对，“提琴是综合的振动体，不可轻视小部件的振动功能，琴马和音柱非常重要，在这方面哈金斯就讲得太少了”，留下了无尽的遗憾！

61楼请不要先盲目高兴，因为新琴（不知道你的有多新）开拉以后，会向越来越好和越来越差两个方向走的。过了一段时间以后，才能证明走向

以下是引用营赢在2010-2-21 17:33:00的发言：
61楼请不要先盲目高兴，因为新琴（不知道你的有多新）开拉以后，会向越来越好和越来越差两个方向走的。过了一段时间以后，才能证明走向

那个..为什么有些新琴音色会变好,有些会变差呢???

以下是引用紫の琴弦在2010-2-21 11:58:00的发言：
啊啊,我家的新琴就是那种ADG弦特别响的,而且拉完空弦还有回音~好开心~

拉空弦有回音还不能说明问题，应该在高把位去拉。

以下是引用紫の琴弦在2010-2-22 19:48:00的发言：

那个..为什么有些新琴音色会变好,有些会变差呢???

音色好不好关系到背板的振动，如果背板振动强烈音色就好，反之音色就差。

何老师说的肯定有道理。因为我爱好物理学，所以有同感。
我不是制琴师，也不必保守。

瞎说一下，可能就是一个前后极部件频率偶合问题，有时可能要相加一些，有时相减一些，有时要正好偶合。

所以说对你那个琴来说不一定是贵的琴码就一定好，要看频率和声学特性是否和你的琴协调，何老师的观点很有道理。

我还发现琴弦的张力（粗细硬度）和压力，有效弦长（尾绳长度调节）对不同的琴影响也很大。还有弓毛的种类。

总之都要协调好，不然声音大不同。

我业余测试的办法，琴码音柱等摔到地板砖上，听频率。

我曾试过20个琴码才找出一个，装上立即改善原来的毛病。弓我也有十多把。所以我说这些也万一对了也砸不了老师的饭碗，因为一般人没那么多配件，也没有金耳朵，老师和我这个物理学家才有。（开个玩笑）

[此贴子已经被作者于2010-3-4 23:51:28编辑过]

谢谢何老师的指教，很受启发。

以下是引用wkr00530在2010-1-10 22:11:00的发言：
说了半天，没有一点实质性和实用性的价值，只不过是泛泛而谈的空洞无物的东西，既没有实例也没有什么可以论证……。

现在谈的是方向性的东西，指导大家少走弯路，至于实质性的东西现在还不到时候，不想这么早就曝光，过些年才考虑，到那时拿点好东西出来，保证精彩。

人声的频率范围比小提琴窄的多，但世界上没有相同的人声，你熟悉的人闻其声知其人，可见小提琴制作的难度，
斯大爷的琴没有一把声音绝对一样，这里的奥秘不是现今科学技术解决的，需要很长的时间，泛音是音色的“调色盘”，也并非越丰富越好，这其中泛音在各个培频中的频宽，幅度，分布规律等更是决定音色的关键因素。人们也通过现代科学的检测手段和仪器找出了古琴的频谱规律，但如何控制和按照人的意愿安排它们还不能随心所欲，正如现代医学检测手段能检测出过去不知道的病，但大多数病还是没有治疗的办法。

白琴上油的話，這把琴就毀了，因為油會吃進木頭裡影響他的震動，所以好的漆是保護木頭，防髒、防潮，不是只有好看!

以下是引用whs072958在2010-3-26 15:14:00的发言：
白琴上油的話，這把琴就毀了，因為油會吃進木頭裡影響他的震動，所以好的漆是保護木頭，防髒、防潮，不是只有好看!

影响振动是肯定的，主要是油漆后会产生频率变化，要想不影响振动也有办法解决。

以下是引用何乾忠在2010-3-27 19:26:00的发言：

影响振动是肯定的，主要是油漆后会产生频率变化，要想不影响振动也有办法解决。

呵呵！对于“要想不影响振动也有办法解决”还请尊敬的何老师能不吝赐教，详细说说。偶真诚地拉把板凳坐着等候，洗耳恭听！呵呵！

学习了 请问弦轴材质的好坏会影响音色吗？

[此贴子已经被作者于2010-3-29 14:27:37编辑过]

以下是引用zyw8000在2010-3-28 11:09:00的发言：

呵呵！对于“要想不影响振动也有办法解决”还请尊敬的何老师能不吝赐教，详细说说。偶真诚地拉把板凳坐着等候，洗耳恭听！呵呵！

关于油漆不影响振动的解决办法，这是制作提琴的一道工序，也是油漆技术的秘密，300年来人们为了探寻这个秘密至死都没有揭开这个迷，这是制琴者最想要的东西，对于拉琴者来说没有作用，在这里就对不起了。。。。。。

为何发不了

琴板的秘密，人们通常要求木材的产地，存放的年限，年轮和花纹要怎样，其实它们对声音并没有直接的联系。好看的材料对琴的美观起着决定性的作用，有很多琴材料非常好，工艺也不错，就是声音差，可惜了昂贵的好料，浪费了宝贵的森林资源。如果以声音来划分等级，很多高级材料的琴都要划到中、低级范围内。琴板的秘密在于面、背板怎样很好的配合，准确利用频率的特点，使其产生强烈的振动。

低音梁和音柱的秘密，常规要求木材的年轮.尺寸和位置，其实主要矛盾并不在于此，3.4两根弦的声音好坏，低音梁起着决定性的作用，音柱对1.2弦的声音更不能忽视，如果音柱不对它的传递功能将大大减弱，怎样才能将面板的振动不折不扣的传递到背板，这又有一种全新的理论。

油漆的秘密，被人们说得最多的是油漆的配方，各家研究的配方五花八门，对声音的说法没有一个定论，实际上油漆是起装饰作用，不管是那种酒精漆和油性漆对琴身的振动都有影响，关键是操作的时候怎样控制油漆的副作用，与白琴保持一致才能使琴箱得到充分的振动。


琴的品质很大程度取决于木质，和尺寸。当然跟木材的产地，年轮和纹理有很大关系。有人经过悉心研究，也发现了其中的一些奥妙，比如木材纹理的搭配，面板及背板不说，即便侧板也是至关重要的，如果匹配不好，就直接影响发音，而试图通过调节音柱位置，是徒然的。越是好的琴，制作没有毛病的（木质纹理和尺寸），对音柱的位置就不挑剔，反之，有毛病的，对音柱就及敏感，即便认为调好了，不久就发音就又变了，试想找出最佳音柱位置是枉然。

琴的尺寸，以斯式琴最好，这是安东尼奥对其孜孜探求的结果。

对琴发音影响最小的就是油漆了，对于油漆的神奇，是对权威的迷信。一般划分为油性、酒精和化学三类，而油性最好。化学最差，会毁坏木质，应弃之。

琴的配件对琴发音也有很大影响，除了纹理关系，形状越简单越好，有的名琴有装饰、花纹实际上是误区。

楼上是做琴的吗？理论不对，照搬书上的说法是误区，人们普遍都是这样认为，还不知道乐器发音的真正道理。

不是，对琴的知识知之甚少，是听我认为对琴很有研究的老先生和制琴师说的，我感到说得有道理，并且身受体会。

任何理论只不过是对实际的模仿和解释，而小提琴发音的奥秘，如果凭一些主观臆想或是玄而又玄的理论来指导显然是行不通的，经过实际经验检验的才有可能令人信服。有时我们可以通过简单朴素的推想，也许会有发现。对于小提琴的发音，木质的不同，对音色的影响是很直接的。为什么我们选木头，而不是玻璃或金属？发音肯定与木的纤维有关，如果我们能用纤维镜发大，不同母质的细胞结构都很不一样。通常我们把木料分为欧洲料、东北料和川料，他们是有质量差别的。即便是同一棵树，不同的部位，其密度、纹理也不一样，这种不同差别的存在是绝对的，正像当年莱布尼兹指出没有相同的两片树叶存在。无论我们采用多么一致的工艺，其实没有两把琴的发音是相同的，就像每个人都不一样。
至于发音跟频率有关，而频率不是也与木质和尺寸、形状有关吗，小提琴的发音、音色与频率的关系，也不会简单地得出。首先确切地说不会是某个频率，而是它振动的频谱，振动关于整个频带的分布，现在就有这样的软件进行分析，随时可以观看琴的频谱，多少会给我们一些启示，它比看炒股分析图要有规律。有经验的琴师，在粘和前，可以分别对上、下被板的声音进行测试，制琴师懂得音乐和一些乐理知识是必要的，曾经听过有经验的琴师讲他的发声定位法进行筛选和匹配，感觉很有道理。当然琴上的其他配件也对发音有很大关系，如琴弦、音柱、码子、拉琴板、琴轴等，如琴轴的形状，好多都是有毛病的，观察一些小提琴家的琴轴，可能对我们有启示。但总的来说琴本身材料包括琴头的材料是至关重要的，是大局的。