优质提琴声音与制作的奥秘

何老师呀，如今如此讯发达的社会还会有怀才不遇么？不是有那么多非主流的人物都闪亮登场了？主要是您的宣传有问题，每次都是对渴求提琴知识的网友说神神密密的前半句话，后面实质的东西坚决不讲，决不顾及网友的热切希望。您要是只对交易有兴趣，不打算和网友交流，最好就别说那么多让琴迷动心的前半句话，长此以往，人们对您的任何话都不感兴趣了。
在作品的宣传上，就应该是在官方比赛上有斩获才行，不论中国赛美国赛意大利赛，您的成绩实在不能起好的宣传作用。在民间的交流呢，委员长办的听音比赛，第一届是被吴兴材的大炮拿了第一，第二届让胡佳来的阿马蒂拿第一，我一直关注您的琴，结果大惑不解。建议您在北京，上海等地放两把您的得意作品，各地网友交流时可以拉一下，也好赢得几个知音，有个口碑。胜过您自己的何式推广。得罪了。

“早在十八世纪初斯特拉地瓦利和瓜奈利就完美的塑造了提琴的形象和音质，他们死后没有留下任何文字资料，使这伟大的意大利秘密从此失传。”
现在是不是也面临这个问题？

何老师真是太坚强了，秘密都不肯透漏一点，都差点赶上重庆歌乐山的许云峰和江姐了。

以下是引用老腾在2010-6-9 0:19:00的发言：
何老师真是太坚强了，秘密都不肯透漏一点，都差点赶上重庆歌乐山的许云峰和江姐了。

觉得认同困难，出个点子：如果真的掌控自如，稍放宽松一点点自已的审美观点，调整一下，向几个方向发展一下，
看哪种类型的音质认同度高（不是比赛，是平常的推介）。太早固执自我定型可能在运作上会吃亏。

以下是引用老腾在2010-6-9 0:19:00的发言：
何老师真是太坚强了，秘密都不肯透漏一点，都差点赶上重庆歌乐山的许云峰和江姐了。

我觉得把关键的地方已经透露了很多，如：琴马的挑选不要只看花纹，要听音高，频率高的为好，只是没有讲高到什么程度，因为要根据琴而定，每把琴的频率是不一样的，为什么有很多琴振动不好，音量小声音出不来，除了低音梁有关系之外，琴马的关系是最大的，只要听琴马的音高就知道合不合适，这个听觉是要经过训练的，就是全部讲清楚了你也听不准，因为这不是乐音，我都不知道有多少次当着拉琴者的面检测琴的好坏，叫他们分辨音高都说听不出来，这里面包括具有台上独奏水平而且音准很好的人，象我这种在听觉上训练有素的人也不敢大意，前面已经讲过琴马是要调音的，如果一块琴马对这把琴而言正好合适，那也不用调音，但是这种可能性是很小的，要想音量大发音响亮琴马必须调音，但这又有一个前提，就是琴马的自身频率要合适，否则无法调到需要的音高，只有面板和琴马的频率配合上没有一点差错，那么这把琴的声音一定敏感、响亮，演奏起来一点不费力，但是要做到这一步是很不容易的，只要谁能把这项工作做好，我一定说他是高手。

钢琴有调律师，有专为小提琴调律的调音师吗？

请问何老师，背面板振动过频声音会不会薄而发空？

以下是引用sunshunoo8在2009-5-15 12:45:00的发言：
楼住的文章，思路令我大开眼界，能否透露点密辑诀窍，指导，大家分享，以揭开面纱，来达到心里平衡。很期待，具体点，实质点。

顶！顶！顶！

以下是引用楼下在2010-6-9 23:35:00的发言：
请问何老师，背面板振动过频声音会不会薄而发空？

什么叫背面板振动过频，应该叫振动强烈，怕的就是振动弱，振动越强越好，音量就会大音色就会美。

何老师好，在下还有个问题想请教，绝无顶撞之意，谢谢您上面为我解答的疑问；再感谢鱼儿超级版主为我们这些小提琴爱好者提供一个无所不谈的交流平台 。记的曹老师讲过一句很经典的话，很多制造小提琴的师傅一旦得到了小提琴声音反应的灵敏度，就失去了小提琴的强度。不知道现在何老师讲小提琴的振动越强烈越好，想让琴振动并不是难事，而且可以振的非常强烈，是否能保证琴的声音的强度，穿透力！

以下是引用楼下在2010-6-11 23:31:00的发言：
何老师好，在下还有个问题想请教，绝无顶撞之意，谢谢您上面为我解答的疑问；再感谢鱼儿超级版主为我们这些小提琴爱好者提供一个无所不谈的交流平台 。记的曹老师讲过一句很经典的话，很多制造小提琴的师傅一旦得到了小提琴声音反应的灵敏度，就失去了小提琴的强度。不知道现在何老师讲小提琴的振动越强烈越好，想让琴振动并不是难事，而且可以振的非常强烈，是否能保证琴的声音的强度，穿透力！

作为做琴水平高的人来说，可以使琴板振动强烈，但是对一般人来说就难了，小提琴声音反应灵敏和强度、穿透力是并存的，如果声音没有强度和穿透力就说明灵敏度差。

何老师的际遇估计是饱经沧桑，苦尽甘来，故言词之间，只可心领神会，不可九天揽月

[此贴子已经被作者于2010-6-12 0:29:44编辑过]

以下是引用tg3991590在2010-6-1 11:17:00的发言：

名次不是最主要的.本人认为能入选就是制作工艺不错的琴.至于名次嘛........有很多偶然性甚至运气等等.
  135何乾忠中国重庆A0000721.48 25.02 46.50

      首次参加这种比赛缺少经验，不知道是以工艺为主，排第一，声音却是次要的，我觉得这种评选不妥，既然是比赛就要以难度最大的项目为主，工艺不是难度最大的，只要知道它的重要性人们都会对工艺下工夫，很多人都会把工艺做得很好。
      如果把当年瓜奈利的琴拿来现在比赛，第一关就被打下去，因为他的工艺差制作粗糙。然而声音才是难度最大的，一直是人们努力追求的目标，也是人们最需要的，同时最值价的更是声音，在现实生活中拉琴者首先要求的是声音，绝不会先要求工艺，在销售中只要声音好就有人高价买，相反工艺好声音不好的琴却很少有人问津，我还从来没有看见哪个演奏家使用工艺好而声音不好的琴上台独奏。
      提琴是乐器就是拿来演奏，需要的是声音，不是拿来作摆设的工艺品，如果瓜奈利的琴不是声音好的话也不会流传至今。

“提琴是乐器就是拿来演奏，需要的是声音，不是拿来作摆设的工艺品~~~”说的好！
冒昧地问一下：你和何夕瑞是一个人吗？

学习了。

以下是引用何乾忠在2010-6-9 22:31:00的发言：

我觉得把关键的地方已经透露了很多，如：琴马的挑选不要只看花纹，要听音高，频率高的为好，只是没有讲高到什么程度，因为要根据琴而定，每把琴的频率是不一样的，为什么有很多琴振动不好，音量小声音出不来，除了低音梁有关系之外，琴马的关系是最大的，只要听琴马的音高就知道合不合适，这个听觉是要经过训练的，就是全部讲清楚了你也听不准，因为这不是乐音，我都不知道有多少次当着拉琴者的面检测琴的好坏，叫他们分辨音高都说听不出来，这里面包括具有台上独奏水平而且音准很好的人，象我这种在听觉上训练有素的人也不敢大意，前面已经讲过琴马是要调音的，如果一块琴马对这把琴而言正好合适，那也不用调音，但是这种可能性是很小的，要想音量大发音响亮琴马必须调音，但这又有一个前提，就是琴马的自身频率要合适，否则无法调到需要的音高，只有面板和琴马的频率配合上没有一点差错，那么这把琴的声音一定敏感、响亮，演奏起来一点不费力，但是要做到这一步是很不容易的，只要谁能把这项工作做好，我一定说他是高手。

呵呵！看了何老师上面这段话，偶倒是十分理解的。诚如何老师所说，“关键的地方已经透露了很多”，具体“要根据琴而定，每把琴的频率是不一样的”。而且，许多东西是需要听者自己细细品味、认真研究、举一反三，从而得其真谛的。手把手教的地方，毕竟不会在网上。当前竞争非常激烈，而何老师的琴还远未达到对整个提琴界有足够影响力的地步，所以何老师尚需保留许多自己悉心研究出来的关键数据，毕竟这是在竞争中掌握主动权的有力法宝啊！估计几年后，何老师的影响大大扩张了，会一五一十地把所有秘密详细告诉大家的。何老师也好象说过“两三年后会说的”。偶建议何老师写书，把自己多年来辛勤努力、奋力拼搏的经历，研究的心得、制作的体会、实践的结论详细地写下来，这对后人对大家是极为重要的宝贵财富哦！不知何老师对偶之言会作何感想？呵呵！

以下是引用saw35在2010-6-13 6:53:00的发言：
“提琴是乐器就是拿来演奏，需要的是声音，不是拿来作摆设的工艺品~~~”说的好！
冒昧地问一下：你和何夕瑞是一个人吗？

      不是一个人.何夕瑞荣昌人.何乾忠老师是渠江人.我去何老师家买过小提琴.

      这次提琴制作比赛观看了决赛的全过程并录了音，现在谈一谈自己的看法。
      进入决赛的小、中、大提琴都是挑选工艺最好符合评委口味的琴，然后再进行声音比赛，小提琴的声音多数都不好，只有8号琴好些，主要体现在4根弦不均衡，G.D弦普遍都差，有明显的木盒子声音，完全没有浑厚深沉的感觉，E弦音窄单薄、干叫，缺少圆润一点余音都没有，更不要说高贵和华丽的音色，完全没有美的感觉。鉴于这种情况主要是低音梁做错了，音柱不对没有使背板得到充分的振动。
      昨天晚上中央电视台音乐频道播放金奖琴的声音，就是这种类型，今天白天又重播，我看了两遍连连摇头，听惯了好声音的人对这种声音真是不适应，我熟悉的一位小提琴老师评价说：“低音是破声音，高音吃了很多辣椒。”真不知道这种琴居然还得金奖，不说奖金是12万，就是5000都没人要，简直不可思议。
      在决赛现场中提琴也有这种情况，只是比小提琴要好些，大提琴就更不敢恭维，多数高把位都有明显的狼音，这是琴箱振动不好而引起的，但是好的点是工艺不错材料好。