优质提琴声音与制作的奥秘

这里的理论是来原于实践的，绝不是楼上说的主观臆断，是经过无数次实际经验检验出来而非常可靠的结果，如果是说到模仿，恰恰是模仿才使人们走进了提琴制作的误区，好的外观和工艺我们应该模仿，但声音的模仿是非常难的事情，单是模仿琴型是做不出好声音的，有很深的道理，其中的秘密不想在这里挑明，等过些年写点好东西出来，保证精彩。

以下是引用zjq2010在2010-3-29 14:24:00的发言：
学习了 请问弦轴材质的好坏会影响音色吗？

[此贴子已经被作者于2010-3-29 14:27:37编辑过]

弦轴材质的好坏一般是不会影响声音的，因为它是琴箱以外的部件，音色好坏主要关系到琴箱的振动面积，如果振动面积越宽音色就越好，为什么有很多琴音色不好，声音窄而发干，其原因就是面板和背板没有得到充分的振动，如果是面板和背板振动的很好，甚至侧板也产生共振，那么音色必好无疑。

侧板也产生共振 说得太好了 请问侧板琴尾孔的地方補过影响琴声吗？（新補了一块40毫米】

[此贴子已经被作者于2010-4-5 23:21:45编辑过]

以下是引用何乾忠在2010-3-29 22:16:00的发言：

关于油漆不影响振动的解决办法，这是制作提琴的一道工序，也是油漆技术的秘密，300年来人们为了探寻这个秘密至死都没有揭开这个迷，这是制琴者最想要的东西，对于拉琴者来说没有作用，在这里就对不起了。。。。。。

呵呵！突然感觉自己好可怜！因为不会做琴，无法加入制琴者行列，因而被何老师“一棍子打死”了。不过，就是会做琴，偶对于油漆影响振动的秘密，也是不可能轻易知道的。理解何老师的不说。被“打死”无憾！呵呵！

以下是引用zjq2010在2010-4-5 23:16:00的发言：
侧板也产生共振 说得太好了 请问侧板琴尾孔的地方補过影响琴声吗？（新補了一块40毫米】

[此贴子已经被作者于2010-4-5 23:21:45编辑过]

这要看侧板选材是否合适，如果很合适那么补过的地方对琴声多少有点影响，如果本来就不合适所以就不存在什么影响。

谢谢了。我想尾木上应影响不大吧？

拉琴时，除了琴本身，其上的任何配件都随之振动，因而配件也是对琴音有影响的，怎么能说不是琴箱以外的部件就没有影响哪？那么琴码那，不是对音色有很大影响吗。LZ既然是制琴的，那么你可以试一下，对你来说是很简单的一件事，比如琴轴的手柄，如果其面是有弧度的，并且形状呈圆形，将手柄上下俩个表面搓成平面状，并将圆形搓成相对方形，看一看，琴的音色是否有改变。当然结果可能有两个，其一你会认为我在胡诌八扯，其二你可能会对制琴、琴的发声有一个全新的认识。

以下是引用Digital777在2010-4-9 22:18:00的发言：
拉琴时，除了琴本身，其上的任何配件都随之振动，因而配件也是对琴音有影响的，怎么能说不是琴箱以外的部件就没有影响哪？那么琴码那，不是对音色有很大影响吗。LZ既然是制琴的，那么你可以试一下，对你来说是很简单的一件事，比如琴轴的手柄，如果其面是有弧度的，并且形状呈圆形，将手柄上下俩个表面搓成平面状，并将圆形搓成相对方形，看一看，琴的音色是否有改变。当然结果可能有两个，其一你会认为我在胡诌八扯，其二你可能会对制琴、琴的发声有一个全新的认识。

琴马肯定有影响，并且影响还非常大，极其重要，如果琴箱到处都做得很到位，只要琴马不合适调试得不好声音至少打折一半。

学习了.谢谢各位老师.

拉琴的人和制琴者在挑选琴马的时候普遍都是看牌子和木射线是否好看，只要是外国的老牌子和木射线好看价格高也要买，当然生产琴马的厂家也是根据射线的好坏划分等级而定价，这是一种错误的观念，人们买琴马的时候应该听它的频率，音高的为好。

我师傅帮我选琴马就靠听的，但是很多人都不解。。。觉得看才是最重要的。
我觉得琴马还需搭配合适的琴！

  支持一下

琴马是否合适这里有很深的道理，一把琴的声音好不好不用拉就知道，拿在手上首先检测的就是琴马，它是几个重要检测指标之一，有很多琴不用检测一眼就看出来声音不好。

能掌握小提琴发声奥秘,就必然能制作出好的小提琴.而且还能无限复制.希望五月份的北京国际小提琴制作大赛上能见到几支楼主的作品.

何老师:我服你了!因为你的小提琴在大赛上获奖了.尽管名次不是在前面.但也足以说明你确实是高手!

以下是引用tg3991590在2010-5-14 8:58:00的发言：
何老师:我服你了!因为你的小提琴在大赛上获奖了.尽管名次不是在前面.但也足以说明你确实是高手!

是什么奖？按何老师的制作理论和水准拿奖是当之无愧的。

顶

名次不是最主要的.本人认为能入选就是制作工艺不错的琴.至于名次嘛........有很多偶然性甚至运气等等.
  135何乾忠中国重庆A0000721.48 25.02 46.50

以下是引用tg3991590在2010-6-1 11:17:00的发言：

名次不是最主要的.本人认为能入选就是制作工艺不错的琴.至于名次嘛........有很多偶然性甚至运气等等.
  135何乾忠中国重庆A0000721.48 25.02 46.50

      关于我的参赛琴，本来想不说算了，既然网友们提起又不得不说几句，这次分数不高是在意料之外，感觉有些地方很不公平，当然也有公平的一面。
      先谈公平方面：有很多琴工艺做得好很讲究，在我的之上，由于是第一次参赛没有经验，在细节上要求不够严格，不知道这种比赛主要是以工艺为主，声音是次要的，人家工艺分比我的高理所当然。
      再谈不公平的方面：我参加了决赛现场和看了获奖音乐会，并且还从头到尾录了音，进入决赛的小提琴整体来说声音都不怎样，只有8号琴好些，多数琴音色较差，发音干而窄，不圆润，甚至有的还要木盒子声音，缺少高贵而华丽的音色。中提琴也有这种现象，只是比小提琴要好一些。大提琴就更不敢恭维，参加决赛的多数都有明显的狼音，这些都是琴箱没有得到很好的振动而引起的。然后再谈我的参赛琴：在制作完成之后经过多方人士的拉奏，评价都非常高，除了均衡、敏感、响亮之外，尤其是音色方面更是高贵、圆润而华丽，可以说无可挑剔，因为我在选材配料和制作频率上下了功夫，对每个小部件都有考究，琴箱到处都能产生共振，才有如此效果。在国家大剧院展览的时候，看了全场展出的琴，只有我的琴上松香粉最多，在交琴之前是擦得很干净的，说明评委们进行了反复的试奏而引起争议，如果是排除口味问题的话，可以说不低于他们自己拉的名琴。在5月12号我第二次进入国家大剧院展览厅，看见中央音乐学院的高材生在小舞台上正在拉几把获奖琴，然后我就把我的展出琴要求他拉，刚一拉完一个不认识的旁听者就上前问：“这是谁的琴？比前面的获奖琴还好！音色要好得多！”接下来与琴合影，通过交谈知道他是北京的小提琴老师，并要了我的名片，表示要介绍给身边的朋友，过了几天就打电话来说要求为他做琴，他在北京认识做琴的人多，关系都较好，主要是看不起他们的声音。琴的声音很好不知为什么声音分却不高，谁能给我解答？难道因为我不是学院派？不是制作师协会的会员？还是有意打压不准出头、胡乱打分？

[此贴子已经被作者于2010-6-11 22:19:07编辑过]

在比赛期间，看了几个大师的讲座，令我非常失望，因为没有一个讲怎样做好声音，法国的制琴大师法兰克·拉瓦坦讲《大提琴的琴型、弧度和音板厚度》，由江峰翻译，讲完后有观众提问：“大提琴的狼音你是怎样解决的？”回答：“我没有办法解决。”观众又问：“是不是保守不愿意说？”又回答：“我不是保守的确没有办法解决。”江峰接着说：“我的琴G弦高把位都有狼音，没法解决。”可见大师们的水平也不过如此，讲制作和评比工艺是内行，讲声音就不行了，力不从心，还不如我去讲，早在好几年前就解决的问题，在这方面已经走在了他们的前面。