优质提琴声音与制作的奥秘

这个....................................................
叫口味吧

以下是引用何乾忠在2010-6-12 21:23:00的发言：

      首次参加这种比赛缺少经验，不知道是以工艺为主，排第一，声音却是次要的，我觉得这种评选不妥，既然是比赛就要以难度最大的项目为主，工艺不是难度最大的，只要知道它的重要性人们都会对工艺下工夫，很多人都会把工艺做得很好。
      如果把当年瓜奈利的琴拿来现在比赛，第一关就被打下去，因为他的工艺差制作粗糙。然而声音才是难度最大的，一直是人们努力追求的目标，也是人们最需要的，同时最值价的更是声音，在现实生活中拉琴者首先要求的是声音，绝不会先要求工艺，在销售中只要声音好就有人高价买，相反工艺好声音不好的琴却很少有人问津，我还从来没有看见哪个演奏家使用工艺好而声音不好的琴上台独奏。
      提琴是乐器就是拿来演奏，需要的是声音，不是拿来作摆设的工艺品，如果瓜奈利的琴不是声音好的话也不会流传至今。

问题是工艺不好的琴，让人没有胃口拉。

何老师的感触也有一个很致命的遗漏。。。对于有些学派的琴来说，工艺的确不是最重要的，但风格一定要有。
如果工厂流水线的琴误打误撞的正好有了您口中最最合理的配比，那岂不是可以卖天价了？比斯瓜还贵？这样的琴您敢入手吗？你敢保证这样的提琴在没有良好工艺支撑的前提下能拉上百年，让后人享受，感叹它的精妙之处吗？
其次，好的工艺风格是一种美的感受，也是做为一把高级小提琴应该有的基本框架！如果，连这样的框架都没有，何来美的感受？那我们心中美妙多姿的提琴，充其量只是一个发出好听声音的盒子？而在电子音乐如此发达的年代，好听的声音不足为奇！

音色和工艺是相辅相成的，却谁都不行！
你的解释太极端了，台上演奏的琴固然音色好，但不代表他工艺差。

如果把瓜老请出来拼工艺的话，这里有几个做琴人敢说能超越？他的学派是有一定的历史原因造成的，人们可以超越他的做工精细度，却谁也不敢轻看瓜学派的工艺和风格和历史价值。

也许，某某人会说，他的琴就是拿刀乱搞一气，好的，那我给他一把刀，你乱搞一个出来给我看看。

而超越这种文化牢笼的方法有三种：
一。自成一派，让世界上所有的制琴师仿造你，试图超越你。
二。你仿造瓜老，能仿造的惟妙惟肖，证明他学派的风格很容易掌握。
三。你也弄出个类似加农炮的琴琴给个本世纪的帕格尼尼演奏，并钟爱一辈子，以至于后人听到后肃然起敬。

针对理念，而绝非针对您本人。言重之处，请谅解！

以下是引用何乾忠在2010-6-15 0:03:00的发言：
   真不知道这种琴居然还得金奖，不说奖金是12万，就是5000都没人要，简直不可思议。

5000我能要。有几个要几个。

工艺分占比高不合理。
我拉了前20名的琴，也拉了排名靠后，声音分高的几把琴。
个人观点－－本次比赛不是很合理，不是很公平。比如第13名，工艺材料装配都是完美的，声音真不行。至于决赛，
决赛中还是更多的考虑了声音的比重，所以类似第一，第13和第8的名次才下降。
决赛琴型大部分都是郑氏琴型，一目了然。你水平再高，做瓜氏琴参赛，也会打死。

我最喜欢的琴，是第16名那一把。

第16名的琴，售价10万，我没买。
喜欢归喜欢，这个价不值。

我说错了。最喜欢的声音还是第二名的声音，然后才是第16

可惜的是，第２名没上电视！

昨天反复听了第一名琴的声音，Ｇ弦肯定不是破音！应该是琴弦打指板的声音，属于正常．

呵呵！偶再来多嘴凑个热闹，发发感想！偶非常赞同“回来”版主122楼的观点！对何老师115楼所言也有不同意见，但绝无攻击、贬低之意！为了屁话少一点，偶尽量简短发言。若有意思表达不清，还请多多原谅！
对于评奖与获奖琴之排名与好坏，偶无资格评说！若硬要偶评，只能投降！偶下面之言，纯粹是针对何老师115楼观点发的感想。
偶认为，何老师以声音为重之言不错，无可挑剔！但如果只是声音好，而工艺较差的琴，绝对不能被称作“完美”的。因此，一把不能被称作完美的琴，无论怎么说，都是不够好的！偶个人认为，相对于够好及称得上完美的琴来说，不够好的琴，只能是低头认输的。呵呵！

以下是引用何乾忠在2010-6-12 21:23:00的发言：

      首次参加这种比赛缺少经验，不知道是以工艺为主，排第一，声音却是次要的，我觉得这种评选不妥，既然是比赛就要以难度最大的项目为主，工艺不是难度最大的，只要知道它的重要性人们都会对工艺下工夫，很多人都会把工艺做得很好。
      如果把当年瓜奈利的琴拿来现在比赛，第一关就被打下去，因为他的工艺差制作粗糙。然而声音才是难度最大的，一直是人们努力追求的目标，也是人们最需要的，同时最值价的更是声音，在现实生活中拉琴者首先要求的是声音，绝不会先要求工艺，在销售中只要声音好就有人高价买，相反工艺好声音不好的琴却很少有人问津，我还从来没有看见哪个演奏家使用工艺好而声音不好的琴上台独奏。
      提琴是乐器就是拿来演奏，需要的是声音，不是拿来作摆设的工艺品，如果瓜奈利的琴不是声音好的话也不会流传至今。

施式的琴做工精良，但瓜式的也绝不是粗糙，只是风格不同罢了，就像风景一样，江南的小桥流水是一种美，塞外的大漠孤烟也是一种美，只是个人的喜好不同罢了！

楼上所言极是。

以下是引用hanni在2010-6-15 9:36:00的发言：
工艺分占比高不合理。
我拉了前20名的琴，也拉了排名靠后，声音分高的几把琴。
个人观点－－本次比赛不是很合理，不是很公平。比如第13名，工艺材料装配都是完美的，声音真不行。至于决赛，
决赛中还是更多的考虑了声音的比重，所以类似第一，第13和第8的名次才下降。
决赛琴型大部分都是郑氏琴型，一目了然。你水平再高，做瓜氏琴参赛，也会打死。

      不知道hanni老师的真实姓名，居然还有机会拉参赛琴，应该有来头，因为评选是封闭的，外边的人是不能进入的，非常支持他的观点，说出了我想说而没有说的话。
      我在5月12号第二次进入国家大剧院展厅，里面有个小舞台，赵世全等工作人员正在把获奖的金、银、铜这三把琴拿给中央音乐学院的高材生拉，我对赵说要求他拉我的琴，回答可以，接着就拉我的琴，完后旁边一人立马上前问：“这是谁的琴，比前面几把获奖琴的声音要好许多，我一直在旁边的听。”评价很高并持琴留影，通过交谈知道他是北京姓倪的小提琴老师，他说认识北京做琴的有很多个，并且关系较好，就是看不起他们的声音，空了一定要上门选琴，经常保持联系。

以下是引用hanni在2010-6-15 9:36:00的发言：
工艺分占比高不合理。
我拉了前20名的琴，也拉了排名靠后，声音分高的几把琴。
个人观点－－本次比赛不是很合理，不是很公平。比如第13名，工艺材料装配都是完美的，声音真不行。至于决赛，
决赛中还是更多的考虑了声音的比重，所以类似第一，第13和第8的名次才下降。
决赛琴型大部分都是郑氏琴型，一目了然。你水平再高，做瓜氏琴参赛，也会打死。

不知道hanni的真实姓名，居然能有机会拉参赛琴，因为评比现场是封闭的，除了评委和工作人员外面的人不能进入。非常支持他的观点，看来全世界的提琴制作学校都是注重工艺不去研究声音，要想超过斯、瓜已经无望。 
 

以下是引用zyw8000在2010-6-13 12:33:00的发言：

呵呵！看了何老师上面这段话，偶倒是十分理解的。诚如何老师所说，“关键的地方已经透露了很多”，具体“要根据琴而定，每把琴的频率是不一样的”。而且，许多东西是需要听者自己细细品味、认真研究、举一反三，从而得其真谛的。手把手教的地方，毕竟不会在网上。当前竞争非常激烈，而何老师的琴还远未达到对整个提琴界有足够影响力的地步，所以何老师尚需保留许多自己悉心研究出来的关键数据，毕竟这是在竞争中掌握主动权的有力法宝啊！估计几年后，何老师的影响大大扩张了，会一五一十地把所有秘密详细告诉大家的。何老师也好象说过“两三年后会说的”。偶建议何老师写书，把自己多年来辛勤努力、奋力拼搏的经历，研究的心得、制作的体会、实践的结论详细地写下来，这对后人对大家是极为重要的宝贵财富哦！不知何老师对偶之言会作何感想？呵呵！

如果有一个较好的地位，道出真经有何不可，真还担心将来失传。

06年有机会去巴黎的卢浮宫看绘画，在里面转了差不多一天，看了好多名画，真的看不懂那些画好在哪里！
上个星期天去一位朋友家吃饭（搞油画的中学美术老师），饭前他拿来几本画册，很得意地介绍了梵高、毕加索、达芬奇等的作品。。。。。。
过后我对他说：我感觉你画的墙上的那几幅画比他们的好。朋友哈哈大笑，说我不懂画，只能叫我赶紧去酒席喝酒。

以下是引用何乾忠在2010-6-23 20:24:00的发言：

如果有一个较好的地位，道出真经有何不可，真还担心将来失传。

呵呵！所以，偶建议您著书。待书写成，已过几年。那时，不但可以道出真经，也不用担心失传！真诚期望何老师能纳偶之言！呵呵！

以下是引用老腾在2010-6-23 20:46:00的发言：

06年有机会去巴黎的卢浮宫看绘画，在里面转了差不多一天，看了好多名画，真的看不懂那些画好在哪里！
上个星期天去一位朋友家吃饭（搞油画的中学美术老师），饭前他拿来几本画册，很得意地介绍了梵高、毕加索、达芬奇等的作品。。。。。。
过后我对他说：我感觉你画的墙上的那几幅画比他们的好。朋友哈哈大笑，说我不懂画，只能叫我赶紧去酒席喝酒。
 

呵呵！“老腾”老师的故事说得好！寓意深刻，高！呵呵！

以下是引用回来火车在2010-6-15 4:58:00的发言：

问题是工艺不好的琴，让人没有胃口拉。

何老师的感触也有一个很致命的遗漏。。。对于有些学派的琴来说，工艺的确不是最重要的，但风格一定要有。
如果工厂流水线的琴误打误撞的正好有了您口中最最合理的配比，那岂不是可以卖天价了？比斯瓜还贵？这样的琴您敢入手吗？你敢保证这样的提琴在没有良好工艺支撑的前提下能拉上百年，让后人享受，感叹它的精妙之处吗？
其次，好的工艺风格是一种美的感受，也是做为一把高级小提琴应该有的基本框架！如果，连这样的框架都没有，何来美的感受？那我们心中美妙多姿的提琴，充其量只是一个发出好听声音的盒子？而在电子音乐如此发达的年代，好听的声音不足为奇！

音色和工艺是相辅相成的，却谁都不行！
你的解释太极端了，台上演奏的琴固然音色好，但不代表他工艺差。

如果把瓜老请出来拼工艺的话，这里有几个做琴人敢说能超越？他的学派是有一定的历史原因造成的，人们可以超越他的做工精细度，却谁也不敢轻看瓜学派的工艺和风格和历史价值。

也许，某某人会说，他的琴就是拿刀乱搞一气，好的，那我给他一把刀，你乱搞一个出来给我看看。

而超越这种文化牢笼的方法有三种：
一。自成一派，让世界上所有的制琴师仿造你，试图超越你。
二。你仿造瓜老，能仿造的惟妙惟肖，证明他学派的风格很容易掌握。
三。你也弄出个类似加农炮的琴琴给个本世纪的帕格尼尼演奏，并钟爱一辈子，以至于后人听到后肃然起敬。

针对理念，而绝非针对您本人。言重之处，请谅解！

瓜奈利的琴做工粗犷，尤其是琴头有明显的刀痕，这也叫风格还要去模仿，名人的作品有不好的地方人们也要崇拜。

以下是引用何乾忠在2010-6-24 23:05:00的发言：

瓜奈利的琴做工粗犷，尤其是琴头有明显的刀痕，这也叫风格还要去模仿，名人的作品有不好的地方人们也要崇拜。

倒不是这么极端的意思！
我是觉得，不否认瓜琴的成名，有一定的历史机遇因素。但他的琴经过了历史的考验，数百年来，人们竞相模仿。那么他一定有值得让历史记住的地方！而这也是他魅力所在！

我也曾今听人说，斯式是工笔化，楷体字。而瓜式是国画，是草书！
所以，他的魅力也觉得是有一定人群认可的！

工厂琴如同印刷厂印的对联,新手琴如同照字帖写的书法,老手的琴如同书法家的字画!