优质提琴声音与制作的奥秘

优质提琴声音与制作的奥秘

提琴这一乐器王国里的皇后，有着神奇而悠久的历史，它那极其丰富的表现力蕴藏着许多动人的故事和解不开的秘密。

提琴制作是一门非常严谨而深奥的学科，属于尖端科学的范畴，赶超名琴的声音一直是世界上的难题，早在十八世纪初斯特拉地瓦利和瓜奈利就完美的塑造了提琴的形象和音质，他们死后没有留下任何文字资料，使这伟大的意大利秘密从此失传。

声音是乐器的本能，提琴声音的优劣相差极大，低级琴的声音与世界顶级名琴的声音相比就有天壤之别，在这里发表自己研究的理论观点和体会供大家参考。

提琴的声音要从两个方面去衡量：一.音量，二.音色，统称音质。音量就是声音的响度，好的琴发音敏感响亮异常。音色就是声音的美感，好的声音里面包含了很多泛音，泛音越多声音越美，这里的泛音不同于演奏乐曲的泛音，它是两个不同的概念。优质琴的音量和音色两者缺一不可，相互关连，一定是发音敏感均衡，高音亮丽而透明，刚劲有力，运弓稍加用力就会发出震撼力的响声。低音部分一定是非常浑厚圆润，宽宏而深沉。能够达到高亢使人振奋，低沉令人落泪的效果，琴弓离开琴弦还有回响，正如古人形容的那样，余音绕梁三日不绝。琴的声音好比歌唱一样，音质差的琴如通俗唱法，声音柔弱无力，人人都会，不需要什么技巧，引用著名钢琴家刘诗昆的一句话：“柔和不是好声音。”好琴的声音如美声唱法，音量大而音色美，具有强有力的穿透力，制作起来比美声唱法难度更高，是人们追求的目标。

演奏家手里的优质琴与提琴制作者有密不可分的关连，笔者也是业余乐团大提琴手和扬琴演奏者，经常看和听演奏家的独奏，他们都有高超的演奏和完美的技巧，但有些琴却不那么理想，总感到有这样和那样的不足，有的高音很好低音却较差，有的低音不错但高音却缺乏力量，满足不了乐曲的要求，也满足不了演奏家的心愿，只有优质琴的声音才能使演奏家得到完美的展示。

在提琴制作繁荣的今天，仿造名琴的外形和尺寸并不难，已经在人们的掌控之中，甚至工艺还可以做得更好，但是仿声音却异常的艰难，因为里面隐藏着好几项不为人知的秘密。

琴板的秘密，人们通常要求木材的产地，存放的年限，年轮和花纹要怎样，其实它们对声音并没有直接的联系。好看的材料对琴的美观起着决定性的作用，有很多琴材料非常好，工艺也不错，就是声音差，可惜了昂贵的好料，浪费了宝贵的森林资源。如果以声音来划分等级，很多高级材料的琴都要划到中、低级范围内。琴板的秘密在于面、背板怎样很好的配合，准确利用频率的特点，使其产生强烈的振动。

低音梁和音柱的秘密，常规要求木材的年轮.尺寸和位置，其实主要矛盾并不在于此，3.4两根弦的声音好坏，低音梁起着决定性的作用，音柱对1.2弦的声音更不能忽视，如果音柱不对它的传递功能将大大减弱，怎样才能将面板的振动不折不扣的传递到背板，这又有一种全新的理论。

油漆的秘密，被人们说得最多的是油漆的配方，各家研究的配方五花八门，对声音的说法没有一个定论，实际上油漆是起装饰作用，不管是那种酒精漆和油性漆对琴身的振动都有影响，关键是操作的时候怎样控制油漆的副作用，与白琴保持一致才能使琴箱得到充分的振动。

琴码的秘密就更复杂了！小小的琴码有极其重要的作用，人们普遍认为要那里的产地，什么牌子的琴码才好，实际上这是一个误区，好看的琴码和材质的软硬都不是主要原因。选择琴码要以琴而定，因为每把琴的性质不一样，选择的标准就不一样，关键是合适，价格高的外国琴码安在琴上不一定声音就好，价格低的琴码不一定就不好。琴码的修削也非常重要，修哪些会产生怎样的变化，修到什么程度为标准，只有合适的琴码才能够修，不合适的琴码修也不起作用，几句话无法阐明，必须长篇论述。

还有空气音和调试的秘密，对琴的后期调试非常重要，一点不能马虎，就算是琴箱到处都做得很到位，如果没有调试得当那将是前功尽弃。然而，通过调整却能提高琴的音质，发挥它的最大潜能。

优质提琴的制作是一项综合艺术，要有科学的理论作为基础，理论来原于实践，这个理论与书上的理论相差较大，科学技术的研究绝不是常规理念，对传统的观点要进行洗脑，不然人们早就做出了名琴的声音。还要有正确的制作方法，每个部件都有它的振动职能，不要小看边条和黑白线与振动的关系，做得好就是锦上添花，做得不好就背道而驰。每道工序都必须紧紧的围绕声音这个主题，就连使用的粘胶都有考究，看得见摸得着的东西好办，技术秘密就隐藏在无形的东西里。几项秘密加起来就能达到世界第一流的音质，就能和名琴的声音媲美。当然，不是所有的名琴声音都很好，真正能在演奏家手里独奏的名琴也为数不多。

只要掌握了提琴制作的秘密，就等于掌握了其他各种乐器的核心技术，凡是木材振动的乐器都是相通的，把它运用到民族乐器和钢琴、吉他上都能收到非常好的效果，举一反三，一箭数雕，已经得到了多次证实，国内钢琴赶超世界名牌钢琴的声音也能办到。以上所言希望能起到抛砖引玉的作用。

[此贴子已经被作者于2009-4-4 19:54:06编辑过]

这么好的文章，顶起来！

请问何老师如何能使提琴的泛音多一些呀？谢谢！

我看到的好文章

以下是引用何乾忠在2009-4-4 19:37:00的发言：

油漆的秘密，被人们说得最多的是油漆的配方，各家研究的配方五花八门，对声音的说法没有一个定论，实际上油漆是起装饰作用，不管是那种酒精漆和油性漆对琴身的振动都有影响，关键是操作的时候怎样控制油漆的副作用，与白琴保持一致才能使琴箱得到充分的振动。

也就是说白琴的音质最好?那为什么一定要上漆呢?当然不上漆的话保养会很麻烦.

直接给白琴上油的话会怎样?

楼主你是高手，原谅我这个小白的白痴问题。

但还是想听听答案。

顶~~~ 现在好琴越来越少了~~

以下是引用wangzi在2009-4-8 11:26:00的发言：

请问何老师如何能使提琴的泛音多一些呀？谢谢！

泛音的多少决定于琴箱的振动面积，并且要强烈振动，振动面积越宽泛音就越多。

以下是引用WayneJones在2009-4-10 6:45:00的发言： >

也就是说白琴的音质最好?那为什么一定要上漆呢?当然不上漆的话保养会很麻烦.

直接给白琴上油的话会怎样?

楼主你是高手，原谅我这个小白的白痴问题。

但还是想听听答案。

不上漆不好看，并且容易弄脏和不好保养。

谢谢何老师！我刚开始学做琴，很需要学到一些书本上没有的知识（我手头上有两本书：《小提琴制作艺术》和《提琴的制作与修复》），请何老师多赐教。那么如何能使琴箱振动更强烈呢？最好能介绍一下面背板的形状、厚度分布以及音梁的形状、安装对音质的影响，国产料与欧料的特性以及如何把握，谢谢！

[好文，先顶一个。

提琴制作的确有很多不确定因素。各个方面都要权衡，所以就连郑荃这样的大师级人物都认为自己没有做过令自己最满意的琴。正因为如此，小提琴的制作被神秘化了。

其实万事皆有规律可循的。

何老师讲的大道理大家都知道，但希望能有实质性问题，到底优质提琴声音与制作的奥秘在那里？其中的一些关键问题看来谁都没说，既然大家都秘而不宣，那这个话题等于是白说。

不晓得现在哪里有卖好点的琴，。。。。

好琴，帮忙顶起来！

以下是引用霍拉舞曲在2009-4-13 22:11:00的发言：

[好文，先顶一个。

提琴制作的确有很多不确定因素。各个方面都要权衡，所以就连郑荃这样的大师级人物都认为自己没有做过令自己最满意的琴。正因为如此，小提琴的制作被神秘化了。

其实万事皆有规律可循的。

说得很对。

做好琴是有规律的，只是广大做琴者不知道这里面的道理，一把琴的声音好不好不拉都可以检测出来，八、九不离十，但需要很高的水平。

[]琴板的秘密，人们通常要求木材的产地，存放的年限，年轮和花纹要怎样，其实它们对声音并没有直接的联系。] 请教何大师 材料的自然干燥时间真的和声音没有直接的关系吗？

材料自然干燥时间的长短和声音是没有直接关系的，与声音有关系的是振动频率，而不是新、老材料，干燥十年的材料和干燥百年以上的材料都做过，如果脱离了频率这个原则，那么声音都做不好。

好资料.收藏了.谢谢楼主!

楼住的文章，思路令我大开眼界，能否透露点密辑诀窍，指导，大家分享，以揭开面纱，来达到心里平衡。很期待，具体点，实质点。