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以下是引用庞熔在2012-4-18 0:08:00的发言：
炮轰的不是一个人，是中国的、外国的、活着的、死了的、全部炮轰，没有死角。每个大师都做工垃圾琴，这个可以肯定。买的时候要小心，斯特拉底瓦里现存的600把琴当中，也只有50把左右的精品。不要盲目崇拜大师放在哪个人身上都适用。
不同意你给郑荃和所有参加国际比赛的的制琴人都贴上一个“薄”的标签，然后一棍子都打死。你说要把郑荃拉下神坛，难道其他参赛的制琴难道也都上了神坛，需要都拉下来？
为了给孩子买琴，我多次走遍北京新街口琴行。绝大多数工厂量产琴和多数工作室琴都过厚，结果G干瘪，不够洪亮，不灵敏。工作室琴里小部分薄，但我碰上的几把都太薄了，并不大力度演奏就开始出破音。对我来说万八千的琴只要GD饱满，整体音量大，灵敏；高把位不完美，大力度演奏音质下降，只要不破就可以接受。
在目前绝大多数工厂量产琴和多数工作室琴都普遍过厚的时代，你再推行“厚”，那些不明真相的工厂和工作室如果跟你的风，他们的琴就会更难卖了。他们的琴GD，灵敏度音量的最问题都没解决，根本谈不上什么去国际上拿奖。就像前两天一个网友说的，华山论剑是高手的事。
现在的大师和国际比赛的参赛制琴人都基本掌握了如果平衡“薄”与“厚”的诀窍。在低层次对音质的基本要求上，他们能满足市场的起码标准。他们的琴GD，灵敏度音量问题都不大，他们比的都是高层次的特点，个性。
一个琴凭着一个字“薄”，层层闯关，初赛复赛决赛，听众，拉琴人，评委都没听出来，那也太蹊跷了。另外到目前为止，还没听说那届得奖琴现在已经成垃圾琴的，也就是说，随时间推移，得奖琴是经住了考验的。欢迎多举反例反驳。
能不能根据材质，恰到好处地掌握薄厚，是制琴师和木匠的分水岭。有手艺的木匠都会做厚琴。做薄琴，还不容易出破音是有一定难度。能保证每个琴薄而且大力度演奏音质不容易下降才是高难的。在几乎不失手完成高难同时，琴还有个性，这样的制琴人就是大师了。大师失手出败笔，琴失去个性，但基本音质仍然有保证。这就是普通消费群体对大师作品趋之若鹜的原因之一：琴的声音有基本保证。
当然另一个问题是，骗子假冒大师，此时让大师负连带责任就有点意思了。 | 
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