最近在练什么？需要帮助和建议吗？

以下是引用dexun在2005-3-19 12:49:00的发言： 想问一下ake，罗德8小协开头的几组32分音符你是按谱拉或教的，还是把它处理成16分音符？

你指独奏进入后的第四小节吧？有的谱子是回音，有的谱子是将回音具体化了．应在节拍里演奏．

明白了．罗徳自己用３２分音，现在都用十六分音符．

是的，对业余学习者来说，这样比较合适．再者它属于装饰音一类的，这样处理也无不妥．

以下是引用ake在2005-3-19 0:29:00的发言： 给leohart和蓝天的自由：

根据我的判断，两位都对调性音准有一定程度的感觉，但别得意，有这样感觉的人多的是。许多学琴的人都对自己的听觉能力抱有偏见，自我悲观。他们以为年龄越大这方面的能力就越差，其实不然。人对声音有着天生的分辨力。婴儿听到母亲的声音就会露出笑容，你听见门外的说话声也能分辨出是否熟人。因此，多听是一个重要手段。我指的是多听他人演奏的音乐，同时比较自己演奏。

在上一篇回复中，我实际上已将道理告诉你们了：“调性听觉.最难的是,它要在理性的听觉基础上让感性来调节。”这里面有哲学道理。

你们有感性的认识，却没有理性的听觉作为基础，所以时常要面对茫然的境地。

所谓理性的听觉，也就是我给你们列出的各级音的次序和它们之间的关系，如有时间，我是很愿意将每一个调的关系图写给你们，如果有这种必要的话。

如果有了良好的理性的听觉，是否感性的调节都能得心应手呢？未必！很悲哀的答案是吧？

因为感性的调节能力对手指机能、技能的训练有完全的依赖性。除非从小得到很好的训练，练就所谓的“童子功”，否则就会“心有余而力不足”。

关于巴赫的音乐，我以前说过，要以十二平均律为音准准则。例如恰空，F和降B都被你们演奏得偏低，整个调性结构就被破坏了。D弦的F要对准空弦A，这个F位置就比较高，D弦的E也要对准空弦A，这时候E和F虽然是半音关系，但手指并不是很靠拢，即便有倾向性，也永远是E向F靠，决不是F向E靠，而大家却正好犯这样的错误！此外降B（A弦1指）和F要构成和谐的纯四度，也不能向A靠，它是F大调（D小调的关系大调）的4级音。所以诸如此类的理性认识，必须在一个作品的练习和演奏中，对每一处都十分清晰，才可能演奏出准确的音位。

除了音准之外，运弓才是巴赫音乐的真正演奏难点，可惜这个问题太难用文字表述了。有一次我在欧洲和一个莫扎特专家讨论莫扎特的演奏法，他问我：“你能用一个音来表示巴赫、莫扎特、贝多芬和布拉姆斯吗？”我仔细想了想，还是摇摇头。于是，他拿起琴，用D弦的F拉了一下，“这是巴赫。”又拉了一下，“这是莫扎特。”“这是贝多芬；这是布拉姆斯。”真的是！为此我足足呆了半年！我后来想到，同样的辣椒，为什么可以烧出川、湘、贵菜？外国人也一样要傻很久。原来是一个道理！某种文化、习性、传统等必然产生某种相关的风格······后来我也能做到了，原来也不难！问题是：你对这种文化、习性、传统等有多少认识和亲和？你要画一幅画，你必须对要画的景物有认识！所以到头来，技术就真正成了一种手段，演奏者对音乐的体验和认知是如何恰当使用这些手段的关键所在。就像许多真正的英国人，仅仅掌握六、七百个单词，却能说真正的英语。而多少中国人会六、七千也说不出什么来。

拉琴并不难！

谢谢ake老师，期待你的关系图，如果方便的话

以下是引用dexun在2005-3-19 14:03:00的发言： 我觉得这样处理有失法国华丽、悦耳的风格，我是把第3拍的4个32分音用1连2在弓尖奏出，这样就很容易拉呀，为什么少有人尝试？

您这么做是对的，那也是程度超出以后的研究成果．对于爱好者或考级的许多学生来说，有时能把基本的工作做好就ＯＫ了．您这么做并不代表少有人尝试，是您不知道啊？和您开个玩笑，您知道现在中国（或上海）有多少把价值超过一百万美元的名琴？

AKE老师可否有QQ号码啊??

ake老师午安

　　　您讲的真好！发音问题真的是又复杂又严禁　，不是一文一章能述清的　

　　　　　　　　希望有机会听您具体讲解

　　　今天我想请教一个关于左右手配合的问题

　　　很多人都认为左手需要其灵活度　　所以是拉琴的关键

　　　因此应该左手带动右手

　　　可是我总觉的右手应该先于左手考虑　　应该是右带左　　音色的好坏直接由他决定

　　　而且　　左手手指是直接与琴接触　　　而右手要通过一系列的关节动作通过我们的弓

　　　　　　　再和琴接触　　所以我觉的无论怎样都比左手难控制　

　　　希望老师给我正确的意见，

　　　当然　两者都是重要的　　而且在实际演奏中不可能考虑这么多

　　　但在下面练习时我们注重的应该是什么呢　

　　　　谢谢

　　　　还有　　我想请教关于抛弓的正确演奏方法　　我觉得总掌握的不好　　没把握

　　　　　　　　发音不清晰　　

　　　　麻烦了　　　谢谢ake老师的指点

　　　

ake老师

我说的是<旦克拉 小提琴华丽练习曲20首 作品73号>

中的第18首

谢谢

在练<思乡曲>.请教一下,有没有什么需要注意的.

以下是引用dexun在2005-3-20 10:14:00的发言： 请问ake，厄恩斯特6首练习曲有多大的实际练习价值？

厄恩斯特本人可以说是个帕格尼尼迷，技术上尤其模仿．学生学习这6首练习曲前，我喜欢建议他们对古典吉他进行一些研究，因为那些大面积的和弦，大多是继承了帕格尼尼的吉他和弦的演奏法．他起名：＂Six Polyphonic Studies"(６首对位练习曲）也正是这本练习曲的一大难点和主要练习内容．至于您问的＂厄恩斯特6首练习曲有多大的实际练习价值？＂问题，我是这样认为的：

首先，它的程度较高，非专业学生几乎没有机会接触，所以被使用得较少．

其次，专业学生到了相关程度时，不再需要每一首都练习，为了服从技术运用的需要，有时会有针对性较强地选择练习．

十九世纪和二十世纪交接阶段，这本练习曲更多地被演奏家在音乐会中演奏，所以也有＂６首音乐会练习曲＂之称．现在，＂夏日最后的玫瑰＂演奏者较多，当然，有较多的炫耀技巧的意思．

我个人觉得这本练习曲的价值，在于演奏者如何使用．它存在至今，本身的价值已经体现了．

以下是引用栀子花开在2005-3-20 16:06:00的发言： 在练<思乡曲>.请教一下,有没有什么需要注意的.

大家都很容易地越拉越慢，所以速度和节奏要多注意．

它的段落较多，不要每一个段落结尾都作渐慢处理．

整个乐曲的情绪较阴郁，因而揉弦的频率慢一些较好．

中段的双音要以Ｅ弦空弦来校对音准，否则听觉上会不舒服．

愿意的话，练好了可以发给我听听，可以给你更多建议．

祝你进步！

以下是引用hahahaha在2005-3-19 22:55:00的发言：

ake老师

我说的是<旦克拉 小提琴华丽练习曲20首 作品73号>

中的第18首

谢谢

不好意思，手头没有这份谱子，一两天后找到再告诉你好吗？

以下是引用arain9899在2005-3-17 11:30:00的发言：

在练习阳光照耀着塔什库尔干， 好多地方都不得要领，比如双爬音部分，还有最后的那部分 好难啊，总觉得手指头不够使

很抱歉，这么多日才回复．

阳光的开头部分许多许多人都没把节奏拉好．７／８拍，要仔细每一个８分音符的时值．

琶音和结尾部分无须拉太快．中间段落的舞蹈节奏的重音倒是要格外强调些．

祝你进步！

以下是引用dexun在2005-3-20 23:03:00的发言： 谢谢ake的回应，我明白你的意思。你是否认同这种说法：“不懂得音色调色板运用的人等于不会拉琴”。你身边的人懂得这一点的人是多，还是少，或者没有人懂

可以说他们都认同，我们一直致力于这方面的研究，很有成果．

ake老师

　　　不知什么原因　　我没能看到你的回帖　　真不好意思　是不是我的问题太烦了呀

　　　呵呵　　开玩笑哦

　　　不过还是希望您空的时候　　给我帮助　　谢谢

　　　　　　　　　　　　老是麻烦您　　

　　　　　　　　　　　　　　谢谢

　　　

以下是引用蓝天的自由在2005-3-19 22:06:00的发言：

ake老师午安

　　　您讲的真好！发音问题真的是又复杂又严禁　，不是一文一章能述清的　

　　　　　　　　希望有机会听您具体讲解

　　　今天我想请教一个关于左右手配合的问题

　　　很多人都认为左手需要其灵活度　　所以是拉琴的关键

　　　因此应该左手带动右手

　　　可是我总觉的右手应该先于左手考虑　　应该是右带左　　音色的好坏直接由他决定

　　　而且　　左手手指是直接与琴接触　　　而右手要通过一系列的关节动作通过我们的弓

　　　　　　　再和琴接触　　所以我觉的无论怎样都比左手难控制　

　　　希望老师给我正确的意见，

　　　当然　两者都是重要的　　而且在实际演奏中不可能考虑这么多

　　　但在下面练习时我们注重的应该是什么呢　

　　　　谢谢

　　　　还有　　我想请教关于抛弓的正确演奏方法　　我觉得总掌握的不好　　没把握

　　　　　　　　发音不清晰　　

　　　　

在实际演奏中，我常跟随自己的直觉演奏，此时是左手跟着右手．

抛弓的问题有些类似，你总让右手跟左手，肯定不会有清楚的声音．这样：先在空弦上抛，放松些，多抛几次，习惯它的速度，然后左手附和．

谢谢老师，我还以为您没看到我的留言呢

7/8音符确实好难，我经常打拍子打着打着就乱了，请问有什么方法可以练习这个么？

还有中间舞蹈节奏的跳弓有什么练习的建议么

谢谢AKE 老师

您指点的方法我以前也是这样练习的 可总是觉的不是很顺

我不清楚用弓子的哪部分抛比较好 我都是用中弓偏上的部分 是否有问题呢

总觉的清晰度不够

谢谢 ！！

麻烦您了

前辈：

我学琴一年了，老是感觉顿弓拉不好，不能出来老师那样又短又清脆的声音。

拉出来的顿弓听起来有好多毛刺，请问我应该怎么半？

（学了一年，半年前开始换把，揉弦，现在老师让在每个音上揉，痛苦。）

以下是引用dexun在2005-3-21 0:05:00的发言： ．

你们的研究成果对外是持保密还是公开的态度？

当然是公开的.目前主要是一些传统观念的更新.